图

　安加罗设计的中国风格服装

中有两套与中国风格紧密相关 (图 1) 。一套是紫色透明上衣
和开身长裙 ,花边和图案的风格带给我们一丝亲切感 ;另一套
是配有绣花长衫的白色套装 ,中国剪纸图案用在了服装上。
两套服装都在局部上使用了一些有中国意味的形式 ,甚至展
示背景也选择中国家具和汉字。但服装的整体结构和样式却
与中国传统关系甚微 ,分明散发出现代气息。鞋子以及颈部、
腰部的配饰也轻松随意 ,充满时尚感。

(二) 中国元素的“非中国化”

运用

一提到中国元素 ,人们不禁会想到传统的服饰图案 ,特别

是时间上离我们较近的形式如旗袍、

盘扣、

马褂、

布袄、

坎肩

等 ,甚至包括发型这广义的服装要素。本土的设计师常常会
把这些元素按传统的固有格式运用 ,如衣襟处要有盘扣作装
饰 ,传统的图案频繁出现 ,甚至穿旗袍一般都梳着盘头等等。
但西方设计师运用中国元素却没有框框。他们使用中国的元

素 ,但抛弃它的规则 ; 或者利用中国的规则 , 但回避它的元素。这就摆脱了再现 , 实现了再创造。如约
翰・加里亚诺设计的这套服装 (图 2) ,衣料与人浑然一体 ,只是在中式的领缘处用小珠子颗颗镶嵌 ,没有出
现中国传统的装饰图案 ,珍珠项链的配饰也做了非中国化的运用 ,长长短短的项链在模特手中宛若流动的
音乐。再如这款旗袍

[ 1 ]

(图 3) ,衣襟处没有用中国传统的盘扣作装饰 ,而是以蕾丝面料巧妙地连接着衣身 ,

点出中国味 ,但又不失现代感。另外 ,在约翰・加里亚诺设计的“中国风”服装当中 ,我们还可以发现这样一
个现象 ,就是 ,传统的中式盘头在这里产生了变异 ,造型别致 ,使得带有中国味的时装又添了几分新鲜感。

图

John Gallisno

设计的女装

(1997

—

1998

秋冬发布会

)

图

John Galliano

设计的女装

(1997

—

1998

秋冬发布会

)

中国元素的“非中国化”

运用 ,实质上是设计师换角度思考的结果。中国传统与国际时尚之间的微妙关

系 ,只有摆脱思维定势才能把握得好。

二、设计思维的差异

(一) 人体美与服饰美

形式差异的背后是设计思维的差异。中国和西方对服装与形体关系的理解存在着明显的差异 ,这种差

异还影响着今天。中国服饰的传统是注重服装平面型的美和纹样的美 ,而在西方 ,虽然不同的服装的风貌
往往体现为服装造型的不同 ,但这些造型总是沿着身体的曲线进行夸张的。克里斯汀・迪奥 ( Christian

Dio r) 的一句名言很有代表性 ,他说 :“衣服是把女性肉体的比例显得更美的瞬间的建筑。

”

[ 2 ]

不管运用的是