以上不同类型的
古装电视剧在服装和
服饰的要求上的侧重点是不同的，前两类都较为偏向以史为鉴，第一类更是有的部分力求
原封不动地再现当时的着装情景，要求纹样图案与细节表象看起来与留存实物或资料分毫
不差，最典型的如皇帝登基的朝服、文武百官的服饰等，而后一类电视剧从剧情上就不是参
照历史史实，很多剧情更是莫须有的杜撰，因此在服装的设计上就显得百无禁忌，更有部
分剧在服装设计、造型设计中掺杂了较多现代设计理念和元素，有时候让观众感觉不伦不类，
古今不分。
二、服装设计在古装题材电视剧中的适度性原则与表达
由于影视表演是有很强的叙事性的，相对来说，古装类的电视剧的服饰就更注重对于
所表现主题的所处时期、人物故事情节发生的环境、事件前因后果等各方面的陈述与铺垫。为
了达到这样的目的，必然会要求服装、化妆等细节非常符合所述历史时期的定位，要有逼真
的视觉效果。一个能被称为成功案例的古装设计，首先就是要在大的历史环境里去为艺术形
象设计吻合其角色定位的服装，要认真而严肃地去翻阅剧中历史时期的服制、服式、服色及
特定的一些装饰元素的书籍、考古资料等，即
“以史为鉴”，因为很多时候服装、服饰、服制确
如一面镜子，对相应历史作出映照，剧中人物的穿着应反映当时的时代特征和历史现状。如
笔者在设计电视剧《多情江山》部分角色服装时，就查阅了大量该剧所处时代的服装资料。该
剧讲述明末清初两朝交替的时代，由于时间上跨越明与清两个朝代，民族上涵盖满族与汉
族两个类别，并且还要区分民间与宫廷的装束区别，特别是中国古代阶级制度森严，服制
与服式的等级也划分得十分细致，若随心所欲地进行发挥既是不尊重历史，也无益于对剧
中艺术形象的烘托与塑造。因此笔者在设计诸如明清皇帝、文武大臣朝服服装时，均以历史
资料图片为样，从服式服制到纹样、色彩，都分毫不差，清朝宫廷服装更是分出冬服、夏服，
官帽也有冬帽、夏凉帽之分，只是在用料上考虑到拍摄及视觉呈现的需求，做了一些改进，
而常服、便服、官便服等服装则在参照历史资料的同时进行了纹饰、细节等的设计发挥。同样，
在设计满族宫廷妃嫔服装时，考虑到演员都较为年轻，因此在符合史实的前提下，也要兼
顾色彩在整体服装的视觉审美中的作用，做到
“色形于物而情蕴于中”。所以设计的旗装均
采用较为清亮的天蓝色、亮橘红、粉红、翠绿、草绿、淡湖蓝等颜色搭配绣花纹样与各种花边
（如图一）。
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