更是典型的黑龙江木制工艺，地域性文化特征突出。

 

　　

1979 年建设的齐齐哈尔火车站有几幅大型壁画。其中最有代表性的是《丹顶鹤故乡》和

《大兴安岭》。第一幅是镶嵌式的彩陶壁画，在车站二楼候车大厅，使用面积

9540 平方米，

壁画家把齐齐哈尔湿地自然保护区的特有珍禽

――丹顶鹤，以彩陶工艺制作并完成，从内

容的选取到装饰墙面的工艺技术的运用，该壁画在当时的中国别具特色。另一幅给人印象深
刻的是壁画家穆家麒创作的玻璃镶嵌大型壁画《大兴安岭》，画面层次深远、气势宏大，把黑
龙江流域神奇而极其美丽富饶的大兴安岭巍巍崇岭、涛涛林海、五花山林等镶嵌其间，把色
彩斑斓的独特地貌表现得淋漓尽致，彩色玻璃镶嵌技艺显示出壁画家高超的绘画修养和工
艺技术。

 

　　上个世纪

80 年代，在哈尔滨天鹅饭店大厅有一幅当时全国最大的纤维壁画，这是由中

央美院壁画系教授李化吉、王滋德设计制作的《狩猎图》（羊毛编织，

860×3600cm，1983

年）同样是以地域性民间工艺表现地域性风土人情的又一代表作。两位壁画家把黑龙江流域
生活着的鄂伦春、达斡尔、赫哲族等少数民族游牧、渔猎生活以及中国东北地区的珍贵而特有
的丹顶鹤、东北虎、麋鹿等动物形象尽收画面，画面活泼欢快，以流动色块分割组合，设色
原始单纯，装饰性极强。壁画风格与作品的主题内容完美结合。

 

　　

90 年代，第三届亚冬会在哈尔滨举办，田卫平先生承担主会场的壁画设计，他共设计

了

5 幅壁画，分别是《飞驰》

《雪树》

《翔云》

《哈尔滨建筑集锦》

《大庆油田印象》，从五个侧面

反映了哈尔滨和大庆的地域特色，人物

――冰上运动、植物――雪树、动物――白天鹅、建筑

物

――哈尔滨欧式建筑、物产――大庆石油。壁画的创作采用了现代装饰手法，充分表现了

作品中的宁静与韵律，体现了时代精神与现代人的审美观，形式美与内涵兼顾，大幅提升
了黑龙江壁画艺术的创作水平。

 

　　同一时期，人民大会堂的大型壁画《北国风情》堪称力作，全长

24 米，高 4.5 米，是由

于美成为主的壁画工作者以丙烯彩绘形式描绘了黑龙江省各民族的风土人情，构图张弛有
度，色彩搭配清新和谐，处理手法令人耳目一新。全幅人物

140 多个，都是典型的黑龙江地

区各民族特有的形象和生活场景，展现了北方亚寒地域的风土人情、劳动生活的地域特色。

 

　　

2009 年，第 11 届全国美展，由赵楠、于美成、魏志晖、银耀奎设计创作的《昨天、今天、

明天

――大庆油国（1959―2009 年）》获得铜奖，作品采用了毛、金、银、绒等几种材料，全

长

4 米，高 2.6 米，把大庆油田从 1959 年到 2009 年的发展历程以竖幅分段布局直观地呈现

出来，画中形象包括油田设备、油田工人、工作服、帽子、住房、地貌、地质状况、天气状况、古
生物化石皆有鲜明的时代特色，装饰性色彩的搭配组合和适度变异的人物造型，使整幅作
品的形式感很强，把以铁人王进喜为代表的大庆精神展现在观众面前，是一幅既美观大方
又有大庆油田人自强不息精神内涵的壁画佳作。

 

　　此外，大庆市铁人展览馆后大厅的高浮雕煅铜壁画，视觉效果极强；大庆石油技术博
物馆前厅，有一座采用玻璃钢材料，高

1.5 米、长 12 米，由王松引、王子茹、吴领革、周世荣

设计制作的大型壁画，将大庆市的标志

――采油机，俗称磕头机，与城市现代化建筑进行

结合，时代感极强。

 

　　总之，有地域性特征的壁画始终是黑龙江壁画创作的主流，不同地域民族文化的发掘
对黑龙江装饰壁画的发展至关重要，具有较强的现实意义。