中国戏曲服饰的样式种类繁多，对于动画角色服装的造型上有着深远的意义，题材丰

富，运用多样。戏曲图形可以是具象的，也可以使抽象的，尤其在

3D 贴图中表现的更为灵

活多变。比如衣服领子，裙角的花边纹案，头饰的外观等，都可以大量的吸收这些元素，在
展平的

UV 坐标图上，对应的绘上精美的纹样花边，有的体现庄严，有的体现柔美，根据

不同人物性格，身份都可以自由的发挥。

 

　　

 （二）戏曲元素的贴图在动画中场景设计上的运用 

　　

 三维动画的场景设计主要是场景的概念设计，包括场景的结构，渲染画面的色彩，以

及各种灯光配合下的效果，场景贴图的纹理变化等。而场景还分为内景外景和内外结合的场
景。在这些场景的制作中，戏曲的元素在其贴图运用上比起服装和人物造型上则显得逊色一
筹了，但也有它其自身的特点。我们针对我们的动画需要来制作特定的场景。戏曲的场景主
要以程式化为主。道具，大规模的场景都很模式化。

 

　　

 在戏曲动画的场景中，大体上有这样几种形式的场景制作，一是仿古代的庄园，街巷

等，比较写实的；二是舞台的程式性的场景；三是利用

2D 的手段，直接对场景进行平面

话的描绘。这几种形式都是我们比较常用的方法，而在场景的贴图绘制中，戏曲元素的运用
都是不可或缺的。

 

　　

 因此，舞台的场景对于戏曲元素上的体现更为直接，我们可以很清楚的看到戏曲舞台

上的每一个背景。通常这样的手法，在视频剪辑的时候，都会将一个具体的舞台拿到动画中，
作为空间背景，将整个原汁原味的戏曲片段用三维动画的形式表现在荧幕中。而对贴图来说，
在技术层面上也没有那么高了，而它的艺术价值却不可忽略。

2D 贴图的方式在形式感上会

比较灵活，样式比较丰富，比如水墨，淡彩，重彩，油画，版画等（贴图的形式，内容是
指戏曲背景，如戏曲的舞台或者古代的庄园壁画等），甚至包括实拍的照片场景。直接手绘
的平面贴图运用在三维动画中，也是对一种三维仿二维的手段的尝试。

 

　　

 （三）戏曲元素的贴图在动画中道具设计上的运用 

　　

 贴图运用在道具上的应用在动画片中也是屡见不鲜的，除了场景和人物之外的，基本

都是属于道具范畴中的，桌椅，手里拿的东西等等。在这些道具的贴图中，除了图形的戏曲
元素要表现，材质的质感对于道具来说也是很重要的。好的质感不仅能对道具的样式得到形
象的描述，对戏曲元素的应用也是到位的体现。

 

　　

 可见，戏曲图案在戏曲动画中的运用是多种多样的，我们可以根据剧本的需求，人物

的造型需求，对这些元素可以自如灵活的应用。戏曲元素的贴图在三维动画中除了以上几点
表现外，还有比较特别的表现，比如说动画短片的视频框，字幕框，转场时的一些特效等
都可以加进去一些传统的元素，使戏曲短片更戏曲，更有中国传统的风格。在这几个方面上
的贴图的应用，整个三维动画中模型的表面都被一些具有戏曲元素的贴图覆盖了，在这些
贴图中的每一点，都掌握在对三维贴图的了解和熟练地应用上。贴图中的每一个

UV 坐标都

必须很准确的和贴图上的每一条线所对应，这样的所达到的视觉效果才是最完美的。

 

　　

 在中国动画史上，我们可以看到，与动画不可分割的是传统的元素，将中国动画带向

最高峰的也是那些与传统元素结合完美的作品，而戏曲元素的融入，其强调了美学风格，
突出了民族色彩，也发扬了中国的传统艺术。在三维动画创作中的合理地借鉴与运用，将传
统戏曲元素融入到现代动画设计中去，使这种既具有历史特征又散发出独特民族艺术文化
气息的大众艺术形式，得以更加长久地生存和发展。