大将及侠士等。

“官衣”是文官的官服，胸前与背后各缀一块方形“补子”。官衣以颜色来区别

官职大小。改良官衣采用平金绣的图形纹样取代

“补子”。如七品知县身份的喜剧人物或反面

人物，衣服略短，一是表现出他们的官职微小，二是为了给观众一种滑稽感，三是为了适
应舞台表演动作的需要。

“宫衣”虽然华丽，但规格低于女蟒，不能用在庄严隆重的场面。“箭

衣

”属于轻便的戎服，上至帝王、武将，下至英雄豪杰、衙役、狱卒等俱用，某种人物使用某

种箭衣，有着严格规定。

“抱衣”又名“打衣”、“豹衣”、“英雄衣”用于侠客义士、绿林英雄等人物，

分花、素两种。

“马褂”在戏曲舞台上，无论文官武将、卫士都可以穿用，这虽然与历史服装不

相符，但戏曲服装自成体系，不受历史年代限制。

“斗篷”在戏曲舞台上不只局限于御寒，凡

行路或特定场合均可穿用。
　　现代戏服装虽然没有古代戏服装那么复杂，但也要根据戏中人物的身份、地位、性别和
年龄来设计和穿戴。现代服装包括工人、农民、干部、学生、儿童等各种不同的服装。
　　各种不同的服装穿在不同演员的身上，经过演员在舞台上的演出亮相，就能使观众清
楚地明白剧中每个人物的身份、地位和年龄。从而帮助人们更加深入的理解剧中人物。各种各
样戏曲服装的穿着，加上演员准确而精湛出色的表演，可达到美学的直观艺术效果。由此可
见，戏曲服装在舞台艺术中非常重要的。
　　戏曲服装的管理人员必须具有专业细致的管理水平。戏曲服装尤其是古代戏服装，服装
管理人员要十分熟悉所演出的剧目，把所有参加演出人员的服装分门别类摆放好；让自己
能够一目了然。如果对演出剧目不熟悉，服装不能做到有条不紊，那么演员在开演前的装束
准备、演出中的人物换装赶场就会忙中出错，就会严重影响一出剧目完美的舞台效果和演出
质量。从事服装服务与管理的人员必须具备娴熟敏捷的服装穿戴技巧。一出戏的演出，演员
之多，服装之多，演出中各类人物的及时换装赶场，这就要求服装管理人员对演员的装束
穿戴必须十分熟悉而且动作要麻利迅速，演员的穿戴必须准确、整齐、特别是帮助演员扎大
靠时更应如此，否则延误演员的及时上场，也会影响到整个剧目的演出质量。在戏曲表演中，
有

“宁穿破不穿错”的说法，这充分反映了戏曲服装管理者的重要性。

　　当今戏曲服装的管理是一项专业性、技术性、繁杂性的舞台美术工作。随着社会的发展，
各类文艺演出的兴起，戏曲服装在舞台演出中日趋重要，需要我们从事戏曲服装管理者要
充分了解剧情，做好演出的一切准备，为戏曲舞台演出增光添彩。