动画短片也占有重要的地位，例如美国迪斯尼公司的《米老鼠》
《唐老鸭》系列，汉那和巴贝
拉创作的《猫与老鼠》系列等都是以娱乐观众为目的。
2000 年在昂西动画节上获得国际影评
联合会奖的动画艺术短片《媒体》，就以荒诞的手法，讽刺性地表现出了当今媒体给人造成
的负面的影响。德国艺术短片《平衡》，通过一群生活在只有受力平衡才能稳定的平板上的人
之间的故事，深刻揭露了人性丑陋的一面。三维动画短片也不例外，
Tomek Baginski 在
siggraph 的第二次获奖的作品Fallen Art(《堕落的艺术》)，通过短短的几分钟，就把人类
的战争诠释得淋漓尽致，欲望、牺牲、冷漠、荣誉、堕落的
“艺术”，几乎就是人类战争的全部
了，这更像是一则黑色幽默风格的寓言，看似荒诞，却刺入事实的骨髓。
(二)创意
动画短片虽然短，但是创意空间却很大，可更多的自由发挥。因此短片剧本就成了创
作者个性的自由发挥和创造，更多的来自创作者的灵感和创意。当然，这并不是说创作短片
剧本就不需要技巧，就如同讲述同一个故事，有人能讲得绘声绘色，到了另一个人嘴里却
枯燥乏味，这里的差别就在于讲故事的技巧，而在短片剧本创作中就是我们常常说的
——
创意，短片的创意好坏直接决定动画短片的成败，三维角色动画短片的创作也不例外。
动画短片的创作根据时间的长短，可以分为
1 到 3 分钟的极短片；3 分钟到十几分钟
是比较常见的中短片；
20 分钟以上的长短片。不管是哪种形式的短片，引人注目的内容，
简单的故事情节，深刻的主题，独特的韵味和情感，都是动画短片创意的技巧。
在三维角色动画短片中引人注目的内容来自于悬念。在故事开端营造悬念，在故事高
潮解开悬念，情节出现突转，抛出令人意外的一个包袱作为故事结局，这是很多优秀影片
采用的结构。三维动画短片虽短，但是在剧本中制造悬念和情节突转这两大部分是必不可少
的部分。比如，荣获第
74 届奥斯卡最佳短片奖的三维动画短片For the Birds（《鸟！鸟！
鸟！》），一群性格尖酸的小鸟集聚在电线上，唧唧喳喳吵个不停，不速之客大笨鸟的到来
打破了它们的争吵，小鸟们突然团结起来，一致对外，对大笨鸟冷嘲热讽，甚至打算齐心
合力把它排挤出去。可就在成功在即之时，意外发生了
……这是一个典型的制作悬念，情节
突转的三维短片制作实例。但是，我们也应该注意到，这里的
“意料之外”应该是在“情理之
中
”，不管你的设计转折多么新鲜，但是必须是自然发展而来的，符合剧中角色的心理动机，
是观众情感上能够接受的。
用简单的故事情节来表达深刻的主题思想，这当然也是三维动画短片的创意技巧。短
片由于时间的关系，所表达的内容不可能如一般电影故事一样完整，它们只需要围绕一个
单纯但有力的矛盾展开，制造出悬念和突转，然后通过清晰的故事脉络，表达出故事的深
刻主题思想及内涵。当然深刻的主题是短片的灵魂，它决定整部短片的分量，怎样从主题内
涵上挖掘并有所突破，作出深刻的人性观察或是独特的哲理性思考，是短片是否成功的关
键。如：曾获
1998 年 Florida Film Festival 最佳短片奖，由简?皮克瓦导演的三维动画短片
Geris Game《格里的游戏》：两个老人的格里对弈中，哪个才是真正的赢家？ 在短片
中我们看到了孤独老人的两面性，当老人孤独时，内心中产生出截然不同的两种心理状态
一面伤感而脆弱，一面乐观而坚强。独自下棋的老头，其实就是在进行着一场与孤独相抗衡
的棋局，只有放大内心中坚强而乐观的一面，才能耐得住寂寞。从短片中我们看到了它表现
出的深刻主题思想：让人们在这个人情冷漠的世界应该学会自娱自乐，同时让我们多关注
老人的生活，为不孝儿女敲响警钟。