的类别和运动、构图和光影、产品运动方式和时间、音乐与音效等。

 

　　（

4）3D 模型制作，在三维软件中由建模人员制作出故事的场景、角色、道具的模型

（所用软件

3d max2011/maya2011）。 

　　（

5）贴图材质，根据概念设计以及客户、监制、导演等的综合意见，对 3D 模型“化妆”，

进行色彩、纹理、质感等的设定工作，是动画制作流程中的必不可少的重要环节（所用软件
3dmax2011/maya2011）。 
　　（

6）骨骼蒙皮，根据故事情节分析，对 3D 中需要动画的模型（主要为角色）进行动

画前的一些变形、动作驱动等相关设置，为动画师做好预备工作，提供动画解决方案（所用
软件

3d mx2011/maya2011）。 

　　（

7）动画制作，参考剧本、分镜故事板，动画师会根据 3D 故事板的镜头和时间，给

角色或其它需要活动的对象制作出每个镜头的表演动画。

 

　　（

8）灯光布置，根据前期概念设计的风格定位，由灯光师对动画场景进行照亮、细致

的描绘、材质的精细调节，把握每个镜头的渲染气氛。

 

　　（

9）添加 3D 特效，根据具体故事，由特效师制作。水、烟、雾、火、光效实际制作表现

方法（所用软件

3d mx2011/maya2011、AE、Fusion5）。 

　　（

10）分层渲染/合成，动画、灯光制作完成后，由渲染人员根据后期合成师的意见把

各镜头文件分层渲染，提供合成用的图层和通道

 

　　（

11）配音配乐，由剧本设计需要，由专业配音师根据镜头配音，根据剧情配上合适

背景音乐和各种音效剪辑输出

——用渲染的各图层影像，由后期人员合成完整成片，并根

据客户及监制、导演意见剪辑输出成不同版本，以供不同需要用。

 

　　三、三维动画制作流程之间的关系

 

　　（

1）模型和动画，表面上来看，他们之间没有任何的关系，但在特殊的场景中，模型

决定了动画的制作。最直接的关系是模型的父子关系，决定了动画的传递性。另外，角色的
塑造决定了骨架绑定的要求，如一个人物的披风，我们可以用布料模拟，也可以用骨骼绑
定制作，这个就看我们的模型情况了，而且也决定了碰撞的设置。

 

　　（

2）模型和渲染，这个很直接了，因为直接涉及 UV 的关系，直接影响贴图的绘制和

处理，同时模型的结构也影响了灯光和渲染的效果。如我们做玻璃瓶，如果只有单层的效果，
那么在渲染的时候可以调整的元素就少，只能采用

shader 定义玻璃材质效果，如果是双层

模型，这样我们可以定义内外材质的简单反射和折射，让定义玻璃的属性更加的丰富。同时，
模型的平滑程度，也直接影响灯光的效果。

 

　　（

3）模型和特效，这个也简单，模型和特效直接有直接的联系，很多时候我们都是在

模型上定义特效，如毛发、布料、海水等等，这些定义直接受到模型的复杂程度影响。

 

　　（

4）模型和合成，他们之间没有直接联系，因为他们直接没有直接的对口关系。 

　　（

5）动画和渲染，材质和灯光渲染肯定是建立在动画基础上的，是以摄像机看见的效

果作为基础来进行工作的，所以他们直接联系不用多说了。

 

　　（

6）动画和特效，好像这个也直接，因为我们做粒子系统的时候，动画的快慢直接影

响粒子的分布效果。

 

　　（

7）动画和合成，合成也是受到动画的影响，我们在处理镜头衔接方面经常会更加动

画的元素进行，如一个角色冲镜奔跑出画，在人物满屏后，往往可以增加

1 帧的黑场来过

渡，让画面到下个镜头的关系顺畅，而不是感觉穿越模型的效果。
　　（

8）渲染和特效，特效都是提供渲染来表现的，而且贴图的情况直接影响特效，如粒

子效果，都可以用贴图处理粒子的形状。

 

　　（

9）渲染和合成，渲染的东西都是合成的元素，关系直接。 

　　（

10）特效和合成，他们也是直接的关系，特效为合成的基本元素