3.

“

”

灵。中国工艺思想主张心物的统一，要求 得心应手

.“

”

质则人身，文象阴阳 ，使主体人的生

命性灵在造物上获得充分的体现。中国传统工艺造物一直在造型和装饰上保持着

S 形的结构范式。

这种结构范式富有生命的韵律和循环不息的运动感，使中国工艺造物在规范严整中又显变化活跃、

疏朗空灵。

    4.

“

” “

”

“

雅。中国工艺思想重视工艺材料的自然品质，主张 理材 、 因材施艺 ，要求 相物而赋形，

”

范质而施采 。中国传统工艺美术在造型或装饰上总是尊重材料的规定性，充分利用或显露材料的

天生丽质。这种卓越的意匠使中国工艺造物具有自然天真，恬淡优雅的趣味和情致。

    5.巧。对工艺加工技术的讲求和重视是中国工艺美术的一贯传统。丰富的造物实践使工匠注意到

工巧所产生的审美效应，并有意识地在两种不同的趣味指向上追求工巧的审美理想境界

:去刻意雕

琢之迹的浑然天成之工巧性，和尽情微穷奇绝之雕镂画绩的工巧性。

    从以上中国传统元素的特征分析来看，出和，喻，灵，雅，巧这五个具有代表性的关键字。带

着这

5

“

”

个关键字，在化妆品外观设计中强调运用 中国传统元素 产生文化共鸣的同时，我们也应

“

该看到，东西方在审美意志上存在一定差别， 太本土化的设计不利于在世界市场中的投放和志

”

别 。国内现代设计和现代设计家王受之曾说

:“单从设计目的来看，如果仅仅是为了发扬民族精神，

‘

’

弘扬民族文化，势必显得有些狭隘，所谓 百家争鸣，百花齐放 ，正是形容文化间的融合、互通与

”

交流，提倡走多元化的艺术道路。 因此，化妆品设计在提倡民族特征的同时，不能只是将中国审

美造型元素进行简单的罗列，而应该采取兼容并举的方法，吸收西方设计的优点和长处，洞察世

界多元化的设计风格，将中国审美造型元素与时代风格相结合，使之赋予时代性和现代感。