格式。如戏剧脸谱的造型，原始彩陶的图案装饰，都体现出很强的程式化倾向。

总而言之，它的特点就是对客观世界的整理和提炼，应该是有血有肉的，准确

 

鲜明，生动感人，有独到之处。

 

　　 秩序化就是将自然状态的事物有序排列。为了秩序化，在运用形式法则时

有所侧重和选择，倾向十分的鲜明。在变化和统一这一法则中，统一更产生于整

齐的管理，实际上对称、渐次、比例、反复这些法则本身就是秩序的一种美，因此

在很多装饰艺术作品中都能见到这些法则的使用。其目的就是使人们在欣赏的过

 

程中体会到一种快感。

　　中国装饰艺术注重心象和气韵的表达：首先，从心象表达来说，在内在方

面，将主观感受与意愿为中心诉诸于装饰这一载体。这一重心象的表达，已由内

“ ”

而外成为中国传统装饰表现的认识观与方法论。如中国 龙 的创造正说明了这一

“

”

点，又如中国传统中所强调的 胸有成竹 亦道出了心象的重要性。其次，从气韵

表达来说，中国传统装饰表现在外师造化时所被注重，这也正是南齐谢赫六法

“

”

中所强调的 气韵生动 。在气韵美的陶醉下不仅获得了视觉上的愉悦，而且也在

精神层面上得到了升华。再如敦煌壁画中，山水、花草、动物、飞天人物等万类众

生云集画面，气脉连贯，争让相宜，亦极好地表现了气韵。使观者在赏心悦目的

 

同时，得到了气韵美的熏陶。

“

”

　　在 气韵 表达方面，中西方是一致的。西方承袭着这一审美原则并不断地将

其发展壮大，如在波提切利的代表作《维纳斯的诞生》中和意大利文艺复兴时期

达芬奇的《蒙娜丽莎》作品中就强调比例的美感与数的和谐，巧妙地运用黄金分

割比例，按照人的客观存在的状态如实描绘。中国虽然也引进学习西方的艺术文

化，但终究改变不了其遗传基因，中国装饰表现艺术依旧在继承与发扬民族传

“

”

统的基础上，遵循 古为今用，洋为中用 的原则，沿其正确的轨迹不断地推陈

 

出新。

　　装饰艺术是一门注重运用物质材料进行创作的独特艺术门类，装饰艺术在

创作活动中必须注重物质材料的质表处理和肌理运用，从而达到材料和形式的

完美统一。一切装饰的载体是材料，装饰设计必须通过一定的材料来表现。装饰

为利用和组织材料的秩序美感做出努力，材料又为装饰的表现起到强化丰富和

更具个性化的作用。现代装饰艺术的任何表现形式都与材料有关，材料的运用在