沉稳，器乐演奏要清丽，独唱演员要高雅，而杂技类演员的服装不仅要贴身，还要需要有

较高的伸缩性。特别是舞蹈服装设计，它与许多其他的舞台服装设计略有不同。

　　第一，它需要照顾到舞台人物的肢体语言表达，为演员的舞蹈水平发挥提供充足的空

间，使舞台人物能够最大限度的表现出其舞蹈修养。

　　第二，舞蹈服装除了要使演员的发挥具有充足的空间以外，还须得具有较高的美观性，

要同舞蹈主题相符合，只有舞蹈服装和舞蹈演员的舞蹈动作能够完全融合时，才能带给舞

台观众最深切的视觉及艺术享受。这就需要从服装的面料及裁剪上大做文章，首先面料要轻、

薄还要有坠感有弹性，裁剪上要简洁，尽可能的去重就轻，避繁从简，这样才能体现出舞

蹈演员的身姿线条。

　　第三，舞蹈服装的设计还应该体现出一定的文化内涵，从古至今的歌舞节目都有一定

的思想、内涵作为其精神支柱，而舞蹈演员的一切行为动作都是为了展现出这种歌舞内在的

含义。所以，在舞蹈服装的设计上也要遵循这个基本表现原则，不论是色彩、配饰还是颜色

的设计上都要尽可能的和舞蹈内涵相贴近，这样才能有助于演员对歌舞内涵的诠释。

　　四、舞台服装设计和生活服装设计的关系

　　首先，舞台服装与生活服装有密切的关联。舞台服装设计作为一种艺术表现形式其灵感

和设计元素应该来源于生活，在这些灵感和元素在来源与生活的基础之上又应该高于生活。

所以，在舞台服装的设计上要准确的把握好两者之间的关系，舞蹈服装设计要以生活为基

础，这样才能让舞台观众在感受到艺术气息的同时，也不至于缺失来自现实生活的真实性，

这样才能真正调动观众的情感元素。

　　第二，出于对舞台服装表演性因素的考虑，在它的设计上不能同舞台设计相互孤立，

它需要同舞台的设计具有高度的一致性，在这方面需要考虑的因素有舞台布景、灯光还有来

自演员自身的个性特征，在舞台服装的设计上这些因素是相辅相成优势相互制约的。而舞蹈

服装设计和生活服装设计之间的差别就应该体现在这里，大多数的生活服装应该尽可能的

倾向于实用性，而舞蹈服装则应该尽可能的体现出艺术性。所以在舞台服装的设计上可以对

样式和色彩的运用进行适当的放大。

　　参考文献：

　　

[1]沈萍.浅淡舞台服装特征[J].剧作家，2009,(3):88.