的相对独立性予以扩展与延伸，其内核则强调人的视觉意识以及对形式美追求的强化。由此

可见，形式通过视觉感受作用于人的心理，使人产生美感。从生物学角度讲，美感是由于某

种形式作用于视觉，并通过视神经激发脑垂体，进而刺激如肾上腺素等一系列生理指标发

生改变，使人产生精神和躯体等全方位的快感。

“美的形式”的美感来源于形式本身，一幅画、

一朵花、一片云都可能引起人的美感，而

“装饰形式”的美感则来源于形式与其修饰的对象的

共同作用，没有这种共同作用，其美感也不复存在了，我们形容美好的事物被糟蹋时，常

说的

“一朵鲜花插在牛粪上”就是这个道理。

　　二

 “装饰形式”和“形式的装饰性”概念的区别

　　装饰形式是被赋予特定功能的美的形式，当一个美的形式被人们拿来用作装饰品使用

的时候，就变成了装饰形式。而形式的装饰性则是由于形式本身的某种特征符合人们普遍认

同的审美标准而具有的基本属性。一般来讲，抽象的形式比具象的形式更具有装饰性；夸张

的形式比写实的形式更具有装饰性；想象的形式比现实的形式更具有装饰性；变化的形式

比原型形式更具有装饰性；单纯的形式比复杂的形式更具有装饰性；有规律的形式比自由

的形式更具有装饰性

……毕加索、康定斯基、蒙特利安等人的绘画作品具有极强的装饰性，

但这和他们的作品是否是装饰形式完全是两回事。

　　三

 装饰影响现代艺术设计的几个主要特性

　　存在于艺术设计中的装饰形式，必然具备如下特性：

　　

1 装饰的附属性

　　装饰形式一般附属于其所修饰的主体对象，如建筑物表面的壁画、浮雕，陶器表面的几

何纹饰，服装上的配件等。装饰的附属性决定了装饰形式被广泛的应用于艺术设计的各个领

域，因此，装饰设计也是内容最为广泛的设计类型。

　　

2 装饰的审美性

　　装饰形式必须是美的形式，这是由装饰形式的功能、目的所决定的。设计是随着制造和

使用工具的人的产生而产生的，而美感的产生稍晚一些，装饰形式的产生则是伴随着人类

审美追求的提高而逐渐产生的。我们从原始时期的洞穴壁画上可以看出，其装饰功能已经远

远超过其作为文字产生前用于记录部落事件的记事功能。

　　

3 装饰的人为性

　　凡是某形式可以称其为装饰形式的，其必然经过了人工参与。正是人的参与使事物的性

质发生了改变。生长在草丛中的一朵野花，它只是一个自然形式，如果一个小女孩将其摘下

来戴在头上，它就立刻变成了装饰形式。太湖石与喀斯特石笋是大自然的鬼斧神工，人人叫

绝，然而作为自然形式的它们，也都不是装饰形式。只有人们将其放在庭院楼阁中时，它们