勾勒，传递出物象鲜活的生命力，在审美上给人以视觉的享受。艺术家在素描设计的过程里，
处处表现出形式美，不拘泥于物象表面的相似，而是追求具有神韵、具有主观情感的物象的
塑造，将物象的神情、自身特征的部分生动的勾勒出来，使之具有艺术美。
　　素描是比较简洁的一种绘画的方式，以流畅均匀的线条勾画为主。用线条表现艺术，这
个运用在中国起源较早，绘画中对线条的勾勒要基于设计者的主观感受，考虑物象的体积、
方向、空间，将这些因素表现出来的同时还需要表达绘画的速度及力量，这也是线条发挥作
用的灵魂所在。但是，线条制约着物象的外沿轮廓，每个物象都有独特的外表形状，素描是
通过线条组合呈现出一个生动的物象形象，比较重视线条表现的张力的线条的概括力，传
达着艺术信息，艺术的一种重要语言。灵动的素面设计，是设计师对客观形象独特构思设计
意境的体现，也是设计师感情的的凝结，将抽象的形象赋予线条感，这样作品会显得更具
有民族文化内涵和艺术魅力。
　　动画是一种综合艺，集绘画、电影、音乐、建筑、戏剧等为一体。其中，绘画对动画的影响
是重要的、深远的，动画中生动的人物角色、感人的故事情节往往是观众所关注的，也是容
易吸引眼球的一面。令人过目不忘的人物形象是优秀的动画片中的关键要素，像米老鼠、花
木兰、唐老鸭等卡通形象，再比如《千与千寻》中的千寻、锅炉爷爷、汤婆婆一系列优秀的卡通
动画形象，给动画产业带来了深远的影响，也给人们带来了视觉上的享受。可见，一部成功
的动画片和动画形象的造型是分不开的。而设计素描是要动画形象造型设计的基础技术。
　　动画设计亦是在造型艺术的范畴内，动画的人物、场景、道具的设计都要求有较强造型
能力和新颖的创造力。大众对动画形象普遍停留在夸张、怪异的特点上，认为虚拟存在的动
画形象与现实生活中真实存在的事物有很大差别。但是，艺术来源于生活，发展于生活，又
高于生活。动画人物形象有不同的风格，有写实风格及相对夸张、抽象、趣味风格的卡通形象。
这些形象也是艺术形象，有着合理的比例、严格的结构概念与关系，动画形象的设计来源于
生活中真实的形象，将其作为夸张的基础，是对现实事物高度概括、进行提炼、进而将其夸
张化、变形至趣味化，如锅炉爷爷形象，虽然有些夸张化，其外形有很长的胳膊，负责着不
同任务的手，是由生活人物基本结构特征变形而塑造的个性形象。
　　如果我们可以把所观察到的现实中真实存在客观形象假设成生命体，有意识地主动从
不同角度审视物象的客观的内在联系，一定会发现原型中不同的潜在的的抽象形式。进而通
过演绎物象的形、对其加以分解、组合进而变换设计，抽象的、新颖的动画模型就会形成。
　　综上所述，动画设计在建立现实的基础上，其设计灵感来源于现实中存在的客观形象
若艺术的形式脱离现实世界这个基础，所有的艺术作品都会无法独立生存，显得苍白无力。
设计素描作为动画设计的一项基础技术，设计素描可以有效地培养动画设计者的想象力、创
作力。，而创造思维是素描设计以及动画设计的推动力。设计素描借助创造性思维，结合视
觉感受，融入情感，创造性思维加以升华，设计素描的精髓在动画设计创意的表现中完全
得到体现。而一名优秀的动画设计师，首先要掌握的动画设计的精髓

-设计素描，通过设计

素描培养视觉观察力，增强视觉敏锐度，增强视觉接受信息的能力，通过事物表面去探究
事物本质，促成创造性思维的习惯的形成，最后创作基于现实而超越于生活的灵活的动画
形象，造就更优秀的动画设计作品，才能引人注目，实现可观的经济效益，产生积极的社
会效应。
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