什么样的造型，是建立在设计师个人思想的基础之上表达出来的心理构成。

 

　　三、角色造型的不变性与可变性

 

　　我们的动画艺术及角色造型也是继承前代的产物，我们必须把这种艺术作为继承物而
加以接受。特定的语言总是特定历史因素的产物。正因如此，这些历史因素可以用动画形象
的符号特征来解释有些角色类型为什么是不变的。如贝蒂和铁臂阿童木的造型的构成要素，
它们都是特定历史因素的产物。然而，不变性并不意味着角色造型是绝对不变的，随着时间
的推移，角色造型也会发生或快或慢的变化。比如，穿旗袍在清朝是代表旗人的符号；而在
三十年代的上海，穿旗袍则代表时尚；如今，在外国人看来旗袍又含有中国的符号。所以，
语言符号的不变性是相对的，造型语言的演变是不可避免的，它必须随着时间的变化而变
化。所以说，老套的迪斯尼英雄和迪斯尼滑稽，以及完全程式化的日本动画角色造型，已经
远离当代人的期望是不无道理。但是，这种变化是建立在不变性和历史继承的基础之上的。

 

　　四、角色造型的形式与物质实体

 

　　动画角色的造型是以符号的形式而存在的，设计运用这些造型的目的是为了传达这个
虚拟动画角色的思想与性格。而构成角色形象的各种造型要素本身却是物质地存在，它们本
身只是一种物质要素。设计者赋予这些要素以符号的意义后它才会成为形式的存在。就像孙
悟空的造型要素，本身只是一些线条和色彩的组合，但设计师用这些线条和色彩来传达出
一种属于孙悟空特有的内涵。角色造型形式存在的意义就在于它跟承载这个意义的造型元素
有着本质的区别。由此可见，造型的符号是形式，以能指和所指的联结为基础，而具体的造
型要素是物质实体，呈现出多样性的特点。弄清角色造型中形式与物质实体之间的关系，对
设计师发挥创造性思维具有积极的意义。