堂般的遐想的哥特式风格。

 

　　文艺复兴的兴起

,绘画以及雕刻技术提高,古典文化的再生,在回复了古罗马帝国辉煌的

穹顶建筑装饰基础上

,增加繁琐雕刻、绘画以及装饰构件,大量穿金带银,工艺精细,材料华贵,

显示王室贵族威严与豪华。他们提倡学习古罗马时期艺术

,建筑装饰界兴起了一股崇尚古典

柱式的建筑装饰艺术文化思潮。在新的历史条件下发展为古典主义的宫廷文化

,形成历史上

的建筑装饰的巴洛克与洛可可风格。在装饰风格发展历史上

,我们把以上装饰风格统称为传

统风格。

 

　　在

20 世纪初期,随着工业革命的到来,工业化及其依赖的工业技术为人们的生活带来了

巨大的变化

――生活中的电话,电灯的使用,建筑中钢和钢筋混凝土材料的运用。所有这些都

为人们的生活带来了翻天覆地的变化

,纵观人类历史,过去手工劳动是主要的生产方式,而这

时已经很少有手工产品了

,工厂生产的产品也越来越标准化。于是人们在艺术建筑装饰的领

域中更加感觉到

:历史上一直遵循的传统与这个现代世界的距离越来越远了。机械工业的发

展使以手工艺为基础的装饰艺术与时代格格不入。工艺美术运动以来室内设计的装饰化、艺
术化倾向又使之脱离了最广泛的群众基础。另机器化大量生产

,所需求宽敞、明亮生产空间,传

统建筑装饰风格不能满足现代人生活、生产需要

,包豪斯学派为主现代风格出现了。

“少就是

多

”是包豪学派代表人物之一勒•柯布西耶所提出观点,提出了全新的空间概念,把“有机空

间

”的设计原则和“功能原则”结合在一起,构成了现代主义最基本的建筑装饰语言,强调功能

决定形式的理念。建筑的平面布局决定建筑形式

,

“包豪斯”学派追求空间功能会划分,室内非

常简洁

,表现出对线性几何形式的探索,并且功能与外观有着直接的联系。 

　　而由于现代主义设计排除装饰

,大面积玻璃幕墙,室内外部光洁的四壁。这些理性的简洁

造型使

“国际式”建筑及其室内千遍一律,久而久之人们对此感到枯燥、冷漠和厌烦。20 世纪后

期

,世界进入了后工业社会和信息社会,工业化在造福人类的同时,也产生了环境污染,生态危

机

,人情冷漠等矛盾与冲突。后现代主义代表人物文丘里提出了

“少让人心烦”,强调建筑及室

内设计应具有历史的延续性。但又不拘于传统的逻辑思维方式

,探索创新造型手法,讲究人情

味。因此

,后现代主义在室内空间设计中,常在室内布置夸张、变形的柱式和断裂的拱

�,或把

古典物件的抽象形式以新的手法组合在一起。即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法
和象征、隐喻等手段

,以期创造一种融感性与理性、集传统与现代,揉大众与行家于一体的

“亦

此亦彼

”的建筑形象与室内环境。一方面他们延续了消费文化中波普艺术的传统,让人一目了

然

;另一方面,在这些设计作品又包含着高艺术的信息,显示了设计师深厚的历史知识和职业

修养

,因而又有脱俗。这种通俗与高雅、美与丑、传统与非传统的合并,也是信息时代的艺术特

点

,倡导了艺术设计的多元化发展及不断探索。 

　　科技发展

,社会进步,人们生活水平提高,空间室内设计在合理的满足是人们安全、有效地

生产、方便、舒适生活的同时

,人们精神需要延续。身心需要达到有效放松,面对冰冷建筑物,机

器化产生

,渴望回归自然,也就形成了在设计风格中倡导

“回归自然”。自然风格出现了,其设计

美学上推崇

“自然美”,认为只有崇尚自然、结合自然,才能在当今高科技、高节奏的社会生活中,

使人们取得生理和心理上的平衡。自然风格的室内设计多采用木料、织物、石材等天然材料

,

少用装饰

,尽量显示材料的自然纹理,格调清新淡雅。此外,由于设计宗旨要

“回归自然”,往往在

设计中把田园风光带进

,为求表现悠闲、舒畅、自然地田园生活情趣。也常运用天然的木、石、

藤、竹等材质

,巧妙地将室内绿化,创造出自然、简朴、高雅的氛围。自然风格出现,从某一方面

上满足人们除了物质需求之外

,精神上渴望,继续推动室内装饰设计上向

“人性化”方向发展。 

　　当然

,除了以上的一些主要倾向之外,还有大量设计师结合当代人们生活进行了各种各样

的尝试与探索。这些思潮的变化并不局限于美学领域

,而是与整个社会的变化相和谐,与科学

技术的进步相和谐

,与人类对自身认识的深化相和谐而不断地发展、演变未来室内设计的趋

势

,更加让空间合理地

“以人为本”理念。从总体上看,我们把室内设计未来的发展分为以下几