中国戏剧依旧占据着一席之地，并与印度梵剧、希腊悲剧并称为世界三大古剧。在《骄傲的将
军》这部作品中，我们的主角

――略显肥胖的将军，其动作和造型设计的灵感就来源于京剧

的动作和脸谱，同时，辅以极具戏曲特色的鼓点和音乐，使得将军角色更显优美、新奇，而
作品本身也因此具备了浓郁的传统文化特点。

 

　　（三）民间谚语在动画角色设计中的运用

 

　　在五千年的文明史中，祖辈们以其勤劳和智慧为我们留下了丰富的民谚遗产。在动画角
色设计过程中，这些简洁易懂又寓意深刻的民间谚语则成为了创作者们取之不尽用之不竭
的灵感源泉。在《三个和尚》这部作品中，无论是角色设计还是剧情设置，其灵感都来源于民
间谚语。与造型、场景设计非常复杂的《大闹天宫》相比，该作品无论是在人物设计、场景设定，
还是在叙事方法、背景音乐方面，都显得更为简洁且别具一格。尤其是在动画技术运用、人物
艺术设计方面，均实现了似拙实美、传神写意的艺术效果，将现代西方动画的表现手法与我
国民族风格完美的融合到了一起，与此同时，体型各异、个性鲜明的三个和尚，也因此成为
了一代观众心中难以磨灭的动画形象。

 

　　（四）门神年画在动画角色设计中的运用

 

　　从某种意义上讲，动画角色设计能够在一定程度上传递并展现出一个民族独特的审美
情趣。在《哪吒闹海》这部作品中，主人公哪吒的造型设计灵感就来源于我国门神年画的艺术
风格，并最终将一个不凡的少年英雄的形象展现在观众面前。整部动画作品的人物造型均采
用了装饰设计的风格，即以简约的线条作为基调，同时辅以门神年画中常用的黑、白、红、绿、
青等色彩，既充满了浓郁的传统艺术韵味，又使观众获得了别样的视觉体验。

 

　　（五）皮影、壁画等在动画角色设计中的综合运用

 

　　《大闹天宫》这部作品可谓动画角色设计对于中国符号应用的集大成者，作品构图奔放、
色彩浓烈、民族风格与传统韵味极其浓厚。在以神话故事为题材的动画作品中，角色的渲染
不仅能够凸显神话的传奇色彩，而且能够获得以意境夺人的良好效果。

《大闹天宫》的角色设

计大量引入敦煌壁画、唐代佛像画的颜色搭配风格，并借助动画制作的技术优势，实现了静
态神话意境向动态方向的延伸。在角色风格的选择上，创作者从民间皮影、先秦青铜器、汉唐
画像石等传统艺术的不同载体中汲取养分，最终形成了属于自己的超凡脱俗的奇幻式造型
风格。其中，角色面部色彩的设计灵感来源于民间年画、京剧脸谱的色彩搭配，角色服饰则
兼具戏曲服饰、汉唐壁画的元素。可以说，正是对中国符号的成功运用，该作成为

“中国风”

动画的不朽之作。出现中国符号在动画产业趋于式微的今天，无论是业内人士还是观众，都
期待着能够有超过该作的新经典作品。

 

　　三、结语

 

　　悠久的历史和长期的沉淀使中国符号具备了深厚的文化与艺术底蕴，在我们大步迈入
世界民族之林的今天，中国符号更是成为了我国艺术、文化、精神和思想的杰出代表。

“只有

民族的，才是世界的

”，在中国动画“全盘西化”的今天，如何在角色设计中融入更多的中

国符号，如何使动画作品更具民族文化底蕴，正在成为动画设计者与制作者所共同关注的
热点话题。本文认为，只有在真正扎根于民族文化的热土，创造出能够反映民族精神内涵与
文化内涵的动画形象，才能最终形成属于我们自己的动画风格与动画品牌。

 

　　参考文献：

 

　　

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“符号”[J].无线互联科技，2013，（09）. 

　　

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[3]丁艳.从符号的呈现到情感的演绎

――浅析中国传统文化对动画创作的影响[J].芒种，

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[4]候小锋、周莉.视觉符号本土化的中国动画电影意象审美[J].新闻界，2011，（04）.