出的图像口丁以千变万化。使设计者

的设计作品得到多彩多姿甚至是神

奇的效果。

（５）镜面映像。在现代艺术

中，这是一种很常见的手法。光面的

镜子和抛光的金属表面，可以反映

出镜面前方的物体。利用简单的显

像原理，设计者可以获得很多现实

中得不到的效果。镜面倾斜又可以

反映出另外一种景象，也可以有意

识地利用两个形成斜角的光滑面，

这样又可出现反复反射的图像。在

设计中，常利用镜面扩大空间，也可

以在镜面前布置工艺品等，使其在

镜前表现出抽象合成的效果。

２光与室内各元素之间的

融合

２．１光与室内空间的主要关系

英国著名建筑师理查德・罗杰

斯说：建筑是捕捉光的容器，就如

同乐器捕捉音乐一样，光需要使

其展示的建筑。光显示出的巨大艺

术感染力，激发了设计师对自然的

空间表情和夜景照明创作的冲动。

光是人居环境的要素，为人类居住

的建筑和城市创造光明、舒适、绚

丽。随着时间的变化，季节的更替，

光的强弱发生了变化，人们就是在

这样不断变化的形和影中感受光

带给我们的奇妙世界。日本著名建

筑大师安藤忠雄所说：建筑设计就

是要截取无所不在的光，并在特定

场合去表现光的存在，建筑空间的

创造即是对光之力量的纯化和浓

缩。许多文章也都对光的特性做过

叙述，在本文总结几条与室内环境

相关的特性：

（１）构造室内环境的建筑物的

开窗大小、高低直接影响自然光对

于室内的照射度和照射范围。

（２）全透、半透，材料的色彩

对光色效果的影响。

（３）建筑的构成体（包括墙

面、地面、屋面）的造型以及位置，

作为光的承影面对室内光效有着直

接的作用。

（４）明和暗的差异自然地形

成室内外不同空间划分的心理暗

示。光的微妙的强弱变化造就空间

的层次感。

（５）确地设光（指光量，光的

性质和方向）能加强建筑造型的三

维立体感，提升艺术效果，反之则

导致形象平淡或歪曲。

（６）没有重点就没有艺术而

落入平庸。强化光的明暗对比能把

表现的艺术形象或细节实现出来，

形成抢眼的视觉中心。极高的对比

还能产生戏剧性的艺术效果，令人

激动。

（７）彩色灯光赋予光环境情

感意识，使一些颜色响亮，但也会

使一些颜色受到扭曲。

（８）光和影编织的图案，光洁

材料反射光和折射光所产生的晶

莹光辉，光有节奏的动态变化，灯具

的优美造型都是装饰环境的宝贵元

素，引人入胜的艺术焦点。

通过研究以上几点光与室内

环境的关系，运用光的一些基本

特性，设计师可以分析和思考如何

创造室内特定的光气氛。在自然采

光方面，应仔细考虑窗的面积及方

位，并可设置反射阳光板；装修可

采用浅色调，增加二次反射光线，

通过这些手段保证获得足够的室

内光线，并达到一定的均匀度，由

此减少白天的人工照明，节省照明

能耗。采光窗作为室内空间构成一

个元素，在视觉上要求舒适，无眩

光，功能上要考虑光、热与隔声的

问题。设计师根据不同建筑要求设

计采光窗。常见的侧窗和天窗外，

天穹式采光窗、带反射挡光板的采

光窗、阳光凹井采光窗、带跟踪阳

光的镜面格栅窗和全反射采光窗

使用也不少。

２．２光与空间划分

著名建筑大师路易斯・康说过：

对我来说，光是有感情的，它产生可

与人合一的领域，将人与永恒联系

在一起。他可以创造—种形，这种形

是用一般造型手段无法获得的。

室内空间的限定已由面体围

合的封闭状态发展到半开放及开

放的不同层次，其中光在创造空间

中扮演着独特的角色（图４、５）。光

创造空间无需实体围合，除利用自

然光还利用各种人工光的形态及

颜色塑造空间，开辟了空间性质的

新领域。在连续空间序列中，光同

样显示出自己的潜力。由于空间概

念加入了时间因素，使人们不再从

静止的角度观赏空间，建筑不再是

ＣＯＮＳＴＲＵＣＴＩＯＮＡＮＤＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ

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万方数据