跟镜头。这样很形象的表现出了鸟人飞翔的真实，甚至会有些提心吊胆。通过声

音表现与摄影机移动等多种视听手段的配合，体现出了一个纯净一个庸杂，一个

理想一个现实的两种不同的状态。这就是现实与理想的冲撞。

在这三次飞行中不得不提的就是三次飞翔的音乐。每一次飞翔音乐的节奏感

都特别强，第一次的音乐就如同一场惊心动魄的战争，随着鸟人的飞翔而紧张；

第二次的音乐则欢快，这次飞翔既有着成长过程中的快乐，也有着青少年的好奇，

所以节奏就很欢 快；第三次的音乐则是心灵的震撼，感觉整个人都快要真正的

飞起来似的，既享受又刺激。

整部影片中还不得不提的就是导演在转场上运用的手法，不得不堪称为巧。

鸟人第一次飞翔后，警车来了导演通过鸟人的眼睛看到镜头，变焦来转场，即完

成了时间上的转场也完成了空间上的转场。鸟人的第三次心灵飞行中，导演运用

了天空这个空镜头来转场，天空就是鸟的天地，连续 4 个俯拍的镜头都是通过天

空来转场，他跨越了场景、时间和空间。每次转场上的设计都是那么的巧妙，自

然，流畅。当然在影片中还有很多成功而又值得我们学习的地方，例如猫、蛇这

样具有象征意义的东西和飞出窗外那只死了的金丝雀。一种现实的束缚，战争的

残酷；鸟人与艾尔感情的分裂，精神与物质背道而驰而遭到的破坏等等。整部影

片我们看到了在现实的束缚压抑下，理想与精神的破裂，尽管精神上的理想会实

现，但最终还是摆脱不了现实的束缚和捆绑。

导演在成功的塑造了一个与现实抗争的理想体——鸟人之后，似乎不甘与仅

仅为了表达矛盾而表达矛盾。在影片的结尾，导演有使鸟人上演了一幕飞翔——

不同的是，这次飞翔只是一次玩笑般的一跃。不过我们相信，鸟人已经成功的飞

出了现实加由他身的笼子。鸟人，艾尔，以及作为观众的我们，都得到了解脱。

影片结尾处鸟人的一跳似乎出人意料，有很多人不喜欢这个结局，认为它唐突，

突兀，烂尾。细想会让人觉得虎头蛇尾，好像导演在刻意制造一种莫须有的悬念，

但是这又如何？鸟人和艾尔已然从战争的笼子中脱身而出，这就够了。借用艾尔

的一句话来说，So what？总而言之，《鸟人》这部经典之作，为我们提供了大

量宝贵的，新颖而独特的视听语言。

在这部影片中，导演通过熟练的运用各种拍摄手段及表达方式，为我们生动

的反映了在物欲横流、光怪离奇的现代社会中，关于理想与现实，战争与和平，