型处理，主张体现材料本来的色彩、质感和肌理。
2.2
雕塑体
强调体积组合，块面凹凸与面积关系，特别注重光影对形体的调节效果。通常对形体
进行加减处理，采用切角、削边、凹进、凸起等手法、使建筑形态在光与影、明与暗、虚与实
的作用下显得新奇、独特，达到惊人的效果。
格拉茨现代美术馆（图 2）为英国建筑师彼得库克的作品，以蓝色的塑料玻璃拼贴
“
”
而成，当地人亲切地称之为 友善的外星人 。这座坐落在格拉茨市中心的超现实主义建筑
与红顶尖塔的古堡、钟楼所形成的强烈反差是格拉茨最经典的标志景观。格拉茨现代美术
“
馆的整体形态是一种超现实的仿生式的雕塑体。格拉茨现代美术馆是彼得库克 生物存在
”
“
式建筑 理念的体现和诠释，与周围传统建筑的视觉反差和突兀也使该馆被形容为 城市
” “
”
“
” “
”
怪兽 、 外星人入侵 ，而不规则的前卫造型又被人们称为是 有鳃的巨兽 、 巨型膀胱 、
“
”
“
毛毛虫 等。建筑分五部分：中间凸起的部分称为 Belly”(胃)；屋顶貌似心脏血管的称为
“Nozzles”(管口)；屋顶的柱状物是可以眺望全城的休闲吧 Sushi-Bar
“
既 Needle”(针管)；地
“
面支撑部分称为 Pin”(栓脚)；最后则是入口、售票处，只有这一部分是在 1842 年的老建
筑基础上休整而来的，上面仍可看到当时精美的铸钢雕花。电梯美术馆地面展览厅共三层，
主要展览空间在屋顶层，整个大厅为无柱型设计；大厅需要的自然光由屋顶探出的 15 根
Nozzles
“
管口提供。大厅中有一个移动式斜坡道，参观者可以缓缓地被吸到 Belly” “ ”
既 胃
部分的展厅，营造一种被艺术吞没的剧院效果，十分新颖独特。
2.3
象征体
很多公共建筑的整体形态都具有一定的象征性，象征着某一种文化、某一种精神、某
一种理想，并试图通过形态的象征意义引起公众的思考和共鸣。哲学家黑格尔把象征性艺
术列为艺术的最初阶段，并认为建筑最符合象征性艺术原则。设计师也常常采用象征性手
法来表现自己的思想感情。
例如在加泰隆尼亚阿格巴摩天楼（图 3）的设计中,
•
建筑师让 努维尔最终选择了一种
“
”
文化回音 的方式让阿格巴摩天楼融入了巴塞罗那的城市意象，这种方式不是对传统文
“
化的克隆，也不是一种割裂，而是一种延续，实现了民族性和世界性，地域文化与 普世
”
文明 的并存，阿格巴摩天楼象征着加泰隆尼亚传统文化的遥远回音。正如努维尔所说：
“建筑不再是一个独立的行为；它是不断变化着的文脉连续系统中的一个事件，一个给建
”
筑师带来额外责任的持久事件。阿格巴摩天楼建筑整体形态为圆锥形、弹壳式的轮廓，耸
立在城市的上空，向加泰隆尼亚人致敬，这种形态的精神来源为精神源泉蒙萨拉特山的
奇石。在外墙处理上，阿格巴摩天楼外墙所用的波形铝板有红、橙、蓝等 25 种色彩，每块
波形铝板均正方形，与同样大小的 4400 个方窗一起随机组合，这种排列方式像当地传统
建筑中的马赛克拼图，和加泰隆尼亚的传统文化在精神上相通。作为高技派的建筑大师，
•
在利用最先进的建造技术同时，建筑师让 努维尔善于利用建筑的立面来传送信息，设计
“
”
营造富有气氛的 屏幕建筑 。这种建筑立面是结构、图案肌理、光线、内部空间和外部环境
等多种影像映射的叠加。在摩天楼的设计中，马赛克式的内层表皮传递了加泰隆尼亚地域
文化的回音，玻璃百叶的外层表皮通过对地面，周围环境的天空的折射，体现着巴塞罗
“ ”
那的城市意象和 水 主题。
3.
城市建筑形态公共艺术化的价值意义
3.1
城市印象和文化标识
一座城市的兴起和沧桑演变，无不铭记着它的住民们在悠长的岁月中，在共同的经
验与交流中所达成共识的那些思想、习俗、情感，以及动人的事件和故事。也恰是这些，铸