由于计算机技术带来的好处，可以把一个人的创造思维转换成一种逻辑编码。生成设计法需
要大量地借助于计算机技术，计算机善于处理数据量大、周期长、重复性的工作，生成设计
法正好利用计算机的这一特点。

2. 基本概念和文化背景

利用人工基因编码来制作符合我的建筑理念的场景，这是一个令人激动不已和充满创造意
义的工作。在进行这项实验的过程中，我意识到这种方法可能是文艺复兴时期科学与艺术相
结合的时代精神的探索。当我利用计算机作为探索时代精神的工具时，我碰到许多始料未及
的问题，例如几何学、透视学和失真学的逻辑，建筑学的形状与数字的编码，这些都能够表
现基本的文化特征。通过探索这些特征的性质以及它们之间的和谐性，是寻找生成设计法进
行建筑方案设计的路子。

和谐编码不论在文艺复兴时期还是在今天都是一种表现强烈的特征编码。当我们置身于美丽、
和谐与统一的自然环境中来用镜子来反映自己的话，每一个人所具有的独特的征象就会表
现出来，这种独特的征象就是特征编码。同样的道理，当我们精心制作的人工形体在自然环

“

”

境中看起来很可爱，那么，这个不断完善的过程就被称为 生成艺术 。

文艺复兴时期的建筑理论家曾提出过不少建筑法则，例如文艺复兴时期的阿尔伯蒂和帕拉
蒂奥，那些建筑法则是不尽相同的或者是各具特点的，因为它们表现了建筑师本人的思想、
印象和想像力。我也在做建筑方面的效仿，提出自然的复杂性和物件的简明性，并且试图在
作品中表现出我的这种建筑理念的独特和完整。

为了实现这种复杂性和简明性，就必须建立一个可以操作的逻辑系统，这个逻辑系统要有
完整的结构，要能够像镜子一样反映出设计者的想法和理念，哪怕是很细微的想法和理念。
首先，复杂性的表达不是一蹴而就的事情。如果我们要描绘出一座城市，我们总是可以采用
一种简化的表现方法，或者在最大的程度上，采用一种能够强烈地表现某个特殊的或者某
种限定意义的关键方法。皮拉奈西[1] 

“

”

笔下 卡切利 系列雕版画的城市形象，也许就是笔法

简练的城市和建筑复杂性的最好的视像表现。可是，皮拉奈西为了表现复杂性也采取了叠加
画面的手法，在一层已经蚀刻好的版面上再叠加上另一层画面，画面上物体的透视关系也
往往是不尽相同的，制造出一种含糊不清或者叠加出来的新的理解。这种画面的特点是把不
同时间和情感的关系相互混合起来，可是它们之间并不矛盾。

复杂性的实现总是要在不断地合成和叠加后才会有结果，这个结果是借助一个变化多端的
生成过程得来的，这个过程通常是非线性的。事实上整个过程并非这样简单，复杂性还取决
于设计者产生想法或假设的能力，这种想法或假设要对应于在一个短暂的转换过程中出现
的不可预见的物件。假如设计者的想法或假设是对未来的一种视觉成像，那么，在系统生成