完全不一样]。上海某别墅客厅，在客厅可见餐厅和门厅，形成三联空间，使客厅与门厅
间有过渡，厕所在客、餐之间的廊边，既有暗示，又隐蔽，客厅餐厅间用高低步、对柱分
隔。昆山中国银行底层空间，中庭和营业厅用柱子分隔，中庭与门厅用不同层高处理，中
庭与后部，用柱又用不同层高区别。多视场：多视点感受时的建筑形象，从入口到出口沿
线都能感受到，有如展览馆内的人不断改变视角。此时人对空间的层次感受，以记忆的形
象为主，辅以逻辑思维完成。多视场层次，不可能让每一空间都有强烈个性，只须使人记
住流线，即层次的结构，也就突出了要记住的主要空间。多视场的层次，设计在关系。一
组空间，有大路、小路，有亭子、草地，大路让人快行，小路让人慢步，亭子用于休息，
草地可以随意，空间形态与功能是一致的。苏州留园的入口非常巧妙。上海鲁迅陈列馆，
进厅后向右参观，一路三折到休息厅，上楼亦如是。大型江南私家园林苏州拙政园，空间
构图必须注意多视野层次。拙政园原东部是明王心一归田园居，西为张氏补园。从原来中
部腰门入院较为合理。长弄堂从东北街到头是腰门，开门见山，以山障景，造成非视野层
次，绕过假山，豁然开朗，是个十分丰富的单视野层次，可见到远香堂、南轩、荷风四面
亭、池水、小山、见山楼、香洲等；可供选择的路有三条；园中还有园，东南角的枇杷园、西
部之园都自成一体。还有更小的层次小庭院，如海棠春坞、玉兰堂，层层深入，其趣无穷，
这就是空间层次手法。小沧浪是单视野层次观景佳处，通过小飞虹（廊桥）可见荷风四面
亭，属典型空间层次手法。

 

建筑层次的运用　

    

用多层次来解决私密功能要求，如住宅、办公中的经理室（经过秘书室到经理室）。还

可以解决有聚有分的功能要求，如展览馆建筑，不封闭空间，只起隔挡作用；美国纽约
古根海姆美术馆，空心圆形建筑，玻璃顶，人乘电梯上，沿螺旋形展览空间走下来；洛
杉矶海特旅馆中庭是美国建筑师波特曼的共享空间理论的典型表述，在一个大空间里，
划分出限定不太强烈的小空间，产生空间层次效果，体现当代社会的交往精神。空间层次
还可以用来解决深度感要求。住宅的空间性质和关系比较单一，空间不大，处理时不能大
手大脚，应该精打细算。起居和餐厅在一起时，要适当作一些暗示以交代分隔，有大空间
需要时则可以合二为一。[有的空间对内是外部空间，对外是内部空间，这被称为重置空
间。][有的空间分隔用的手法很特殊，比如把一个西方古典式的门廊倒置、斜放，非同一
般，不但有了层次，还令人激动，这被称为手法主义。]广场是没有顶盖的建筑，也有层
次问题。罗马圣彼得大教堂广场，起始于一个长方形广场，然后是一个正梯形，再加一个
椭圆形，然后是教堂。效果是气势非凡，有利于远看的教堂视觉形象。美国圣地亚哥霍顿
广场，三大块，用廊式符号化了的分隔来处理，上下内外都有交织，有分有合，十分有
机。现代广场空间层次手法有多种形式，廊、绿化、雕塑，还向高度方向发展，使用下沉广
场、天桥、楼廊等，使空间更多样。

     收头方法　

    一个形体的边界，或起始，或终止，或转折，进行处理使之有一个完美的交代，这就
是收头。基本法则为：形象终止要有交代。不理想的形象要设法隐蔽。不同的材料平面交接
要用凸凹缝。不同的材料立体交接，阴角可直接交接，阳角处理要用线脚、凹槽、压条把阳
角转变为阴角。近年来，建筑形象上多用空架子表述形式，作为收头，有的不合逻辑，显
得虚假。有的建筑形象由地面钻出来，好像没有作完，就是没有在地面上作收头。两个立
方体相贯，需要有咬合部，不能面面相贴。坡屋顶的相贯也要咬合，这样才符合逻辑。窗
和洞口在面上通过对位关系，确定收头之处，如果边界与边界的位置含混不清，其形态