第二，创办了很多国际性的电影节，如釜山国际电影节和全州国际电影节

的创办都取得了巨大的成功。尤其是釜山国际电影节，自 1996 年创办以来，

已经成长为亚洲具有代表性的电影节，它的成功使得韩国电影能够在世界范

围内被人们所认识。

第三，许多新晋值得关注的年轻导演开始走向人们的视线。郑勇进和金基

德导演被认为是出色的导演，1996 年分别凭借《猪堕井的那天》和《鳄鱼藏尸

日记》同时出道。朴赞郁导演凭借《共同警备区 JSA》和《老男孩》成为兼具商业票

房保证和艺术魅力的导演。其他新的导演包括，导演《八月蜡像馆》的许秦豪，

导演《薄荷糖》的李昌东，导演《蔷花与红莲》的金知云，导演《杀人回忆》的奉

俊昊，导演《丑闻》的李在容等人。

第四，大制作电影时代的到来。随着《生死谍变》的成功，很多宣称要一鸣

惊人并投入超高预算的大制作电影被制作出来。但是，这些电影一部部在票房

上失利。另外一方面，像《杀人回忆》、

《薄荷糖》、

《蔷花与红莲》、

《老男孩》等电

影虽然并非史诗巨作，但也都在票房上取得成功。大制作电影开始特定的指向

这些电影，投资商及制片人尽可能的在保证合理预算的同时提升影片质量。

第五，韩国电影振兴委员会在 1999 年 5 月 8 日成立。韩国电影振兴委员会

成功取代了有政府支持的电影促进会，转变喂非官方的组织。电影振兴委员会

实施多种扶持计划，系统地理性地帮助艺术电影、独立电影、小制作电影的制

作。随着低成本的小电影增长，许多导演的艺术特色通过这些电影被人们所认

识。

附外文原文（宋体小四号加粗）

The Growth and Outlook of the Korean Cinema

1996~Present（外文标题：四号加粗）

Growth in Quantity

Over the past decade, Korean cinema has shown incredible growth. Its renaissance has come 

after a long period of stagnation after the heyday of the 1960s. With regard to quantity, the number 

of films produced did not increase greatly but audiences for Korean films surged to ten million 

people for some films. The market share for Korean cinema was 23.1 per cent in 1996. In 1998 it 

increased to 35.8 per cent, and in 2001 it passed 50per cent. Although Korean cinema was on a 

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