他在内部设计了很多充满科幻色彩的效果，他设想未来在这里拍摄新的 007，做高
级的汽车概念展，举办信息的展示会。在他看来，这是建筑师的社会责任所在，同时也是
一个城市的义务，你必须让人走进去。

　　看不见的建筑

　　竞标数字北京的成功算得上是朱锫首次在国际同行面前的漂亮亮相。此后，古根海姆
基金会邀请 10

—

位世界顶级建筑师在阿联酋阿布扎比萨迪亚特岛打造文化艺术区的计划

—包括扎哈·哈迪德、弗兰克·盖里、安藤忠雄，让·努维尔等等。方案设计的成功，使得古根
海姆基金会再度把古根海姆博物馆北京馆的设计交给了这位新锐建筑师、以及在西班牙和
库哈斯，MVRDV 的共同参展，北京西四北改造计划国际邀请展等，这些大小活动，参
与者全是全球明星建筑师，朱锫的名字总是位列其中，你也总能发现他在其中发出了不
能忽视的声音。

　　这样的结果也是良好的训练所致。早在就读伯克利建筑系之时，他就受到库哈斯的影
响。伯克利总有很多知名访问教授，他那时候就意识到这样纯粹的建筑学能将人的性情陶
冶得非常好，但是能不能变成一个真正的、有实践力的建筑师还必须打问号。

”

　　回到北京之后，他得以通过自己的项目参与到城市建设中。 他的项目也碰到过很多
问题，最早他兴致勃勃地把东华门的一个老房子改造成木棉花酒店，寄予的希望甚至比
数字北京还大，但是他现在坚决不去看这个建筑。他试图营造的艺术感、趣味和属于老北
京，但又不与生活脱节的那种独特感受被改得消解了。

　　他从都市实践出来，成立自己的事务所已经两年多，事务所还是 20 多号人。他说建
筑师的工作犹如大海航行，你会有自己长期的一个目标，但根据风向和环境会微调一下。

“

”

从最早关注城市到现在旗帜鲜明地提出 看不见的建筑 （ INVISIBLEBUILDING），他一

“

直在思考。 今天中国的物质化极度超前，特别是北京上海这些大城市，中国人家里的物

”

“

质化程度，美国人家里都没法比。 问题是大家欢呼雀跃的，都是看得见的物质。 实际上
中国最大的危机还是文化。很多人在追西方的，人家做完了，对于我们还是新鲜的，我们

”

拣起来了改改就变成自己的。

“

　　他为阿布扎比设计的古根海姆艺术馆 Guggenheim Art Pavilion”是一个船形的飘浮状

“

建筑，外观令人过目难忘，看起来像外太空的飞船，骨子里却非常的中东。 在海湾国家 ，

”

很大的问题是夏天太热冬天太冷，一旦太阳没了，人就得跑到屋顶上去。 这样一来，
“Art Pavilion”的设计令它可以真正在扎根在当地。朱锫很为这个建筑自豪，在他看来，这

“

个建筑比数字北京更好地阐述了体现了他一直以来研究的方向，他说： 盖一个特别当代
的房子，按照正常的建筑概念，五十年后就是一个特别老的房子，如果我抓住了城市的
思想和内涵，这就如同一个人内心的性格和休养，五十年后我相信它还是一个非常当代

” 

的状态。