是，中国的民族经济在飞速发展，经济的发展也带来了文化的繁荣与复兴，中国的现代

装饰设计也逐渐从照搬西方，向重视中国文化，建造具有中国特色的本土化风格上发展。 

　　被誉为光影魔术师的华人设计师贝聿铭，在苏州博物馆的设计上，整体风格与气质

延续了明清家具庄严大气，遵循苏州建筑白墙灰瓦的建筑格调。在建筑屋顶的设计上，考

虑到色彩应当与苏州的古城风貌相一致。屋顶用材上，考虑到中国传统小青瓦存在易开裂、

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”

老化的特点，改用 中国黑 片石。利用新的材料，弥补传统材料的不足，而又不失苏州建

筑的气质与底蕴。在苏州博物馆与拙政园间隔墙处理上，他另辟心境，从宋代米芾山水画

中获取灵感。利用拙政园墙体为纸，用叠石作画。这充分显示了他对历史文化的继承与发

展。他对传统文化与现代空间的理解上敢于超越，在苏州博物馆内部空间处理上，既能看

到明清家具的布局理念和苏州传统庭院的韵味，又不失空间的现代感。这些都体现了这位

 

大师对传统文化的理解和对中国现代建筑的思考。

　　日本建筑设计大师矶崎新，其初期代表作空中城市就是深受中国明清家具榫卯结构

的启示。他为上海设计的喜马拉雅中心，在建筑外型、用材及文化寓意上，底部的钢架石

材的沉重与顶部玻璃虚无飘渺的结合与对比。预示着文化历史与现代科技相比文化更显厚

重。建筑外观中天书一样的字符等视觉元素的运用都诠释了这位大师对文化的理解、继承

 

与发扬。

　　华南理工大学建筑学院在上海世博会中国馆的设计上，很好体现了中国文化特色的

设计，在造型设计上有着浓郁的中国明清家具的特色，设计中借鉴了很多家具的造型手

法和元素并巧妙的结合到建筑设计当中来，把传统建筑中的斗拱设计进行了简化抽象，

“

”

造就了建筑的简洁，大气。建筑外墙色彩运用 中国红 色彩于传统的红木家具一脉相承。

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”

中国馆建筑外观以 东方之冠 的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、

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”

“

层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑造型主体。 东方之冠 国家馆的 斗

”

冠 造型整合了中国传统家具与园林建筑的文化要素，地区馆的设计也极富中国气韵，地

“

”

区馆以 叠篆文字 传达出中华人文历史地理信息。在地区馆外侧环廊立面上，用叠篆文字

印出中国传统朝代名称的 34 字，象征中华历史文化源远流长。中国馆的设计、竣工及在世

博会上展出，充分体现了国家对民族文化、传统文化的认可和骄傲，也体现了国家继承发

 

展民族文化的信心与勇气。

　　一些优秀的现代装饰设计与明清家具在本体化精神上是相同的，它们都是根植于中

国古老而富有魅力的传统文化。无论是明清家具还是现代装饰设计，当你尊重历史，承认