广州大剧院

“

”

　　 南石北蛋 不是一个固有的词组，而是为了语句的简洁和形象，我刻意

“

”

造了这个词组，意思是南方的广州大剧院的灵感来自 圆润双砾 ，而北京的

“

”

国家大剧院则被大众取名为 水煮蛋 ，中国的百姓喜欢给那些标志性的建筑
取一个幽默和调侃的绰号，是很正常的事。

　　法国建筑师安德鲁设计的国家大剧院，其造型引来许多非议。虽然它在造
型和功能上都非常显赫，但是，它的位置决定了建筑不可能是一个夸张的异
形，即使是这样，相对于那些造型上夸张的设计相比，国家大剧院的造型姿
态是稳定的，也许是考虑到在天安门广场的中轴线两侧需要对称，所以在国
庆的夜晚，我们看不到大剧院有任何外观上的公共照明，因而，国家大剧院
的身份是受到限制的。

　　而广州大剧院则完全相反。它使得这个区域拥有一种凝聚力，夜晚的照明
设计非常有序和有节奏，甚至夜晚的景色比白天更有磁性。主体建筑的白光与
人工丘陵上的黄色暖光带形成了美妙的流线。它正像扎哈自己所说的那样，
“

”

建筑重要的是动感 ，广州大剧院的建筑造型和功能空间是有节制和充满动

感的。

超级景观

　　扎哈设计的大剧院造型是她充分研究了广州城市的历史的结果，她比其
他两位名将库哈斯和奥地利的蓝天组，更深入地考虑了这座建筑和地域人文
的关系。

　　单从当时中标的表现图来看，扎哈在很大程度上没有坚持自己的设计风
格，尤其是我们看不到她通常那种充满激情的拖着长长尾巴的线形。但是，七
年之后，当我对建筑进行 360 度考察时，身体和建筑有着一种强烈的对话欲

“

”

“

”

望。当我走在非对称的黑色的 大石头 和白色的 小石头 之间时，就像穿越峡
谷，它那巨大的体量和复杂的光影，让你有一种穿越的快感，并想多次往复。

　　人们可以从四面八方和不同的层面接近和进入大剧院，它的便利和公共
特性，增加了大剧院的透明性和民主感。环绕在建筑周围的大面积景观，衬托
着主体建筑的升起。位于中心位置的三角形螺旋坡道和空间，好像一颗石头的
空穴。

　　扎哈把建筑周围的空间和景观设计成绕在一起的流线，这些流线就像一
条看不见的磁力线，下意识地控制着接近它的人，从而增加了人们的场所感。

“ ”

　　就像我们在写中国书法时，强调 势 一样，扎哈的建筑具有强烈的走势，

“ ”

这种 势 统合了很多细节，让每一个局部都服从于整体的动态线，也就是向
一个总的方向倾斜。从墙到柱子，从台阶到扶手，从门窗到坡道，从入口到拐
角，如此种种的设计，都可以看到扎哈是把她所独创的手法，运用到炉火纯