贝：是在

1983 年间。我接受这个设计案的条件之一是必须尽可能地了解卢

浮宫。当然，之前我去巴黎时对卢浮宫的整体已有所了解，但我那时想知道的是
有没有我可以进一步做的。如果我觉得不能再有所贡献，我会回绝这一专案。经
过三次探访之后，我觉得确实还可作为，而且非作不可。当时卢浮宫的局限性不
难察觉：卢浮宫最早建于

12 世纪，起初是一座城堡，后则用作宫殿。我们当时

的难题之一是如何将宫殿改建成现代化的博物馆。卢浮宫内的展览空间规模庞大
但缺乏基础设施的空间，譬如机械设备、艺术品储存、饭店、咖啡厅和商店等。再
三分析之后，我意识到这里确实有很多事可做，所以我告诉自己：

“我想尝试一

下

”。

　　波：卢浮宫案的设计，最佳之处并不一定是金字塔，更重要的是中庭空间
的变化。我仍然记得您设计改建前的黎榭里殿

(Richelieu Wing)中庭，如今中

庭内展示着雕塑，玻璃天顶的采光，让作品更显得美丽。

　　贝：那是后来的事了。

1989 年之前，卢浮宫博物馆位在赛纳河的一边，主

要入口开在丹侬

(Denon)广场。所以那是很长一段时间之后我们才开始解决黎榭

里殿的问题。当时的黎榭里殿属于财经部。

1986 年社会党大选失败，财经部长

原不想搬迁，但密特朗总统保证财经部会搬入贝赛

(Bercy)的新财经部大楼。黎

榭里殿的改变对于如今大卢浮宫的成功至为重要，玛利庭

(Cour Marly)曾是部

长的正式入口，停满了车辆。从博物馆的设计角度来说实在是个浪费。

　　

1984 年在阿卡恩(Arcachon)会晤商讨改建时，我就建议为玛利庭和相邻

的另一个为财务部所用的庭院加上屋顶，在这些庭院之上加上玻璃天顶，功夫
不大却能增加许多适于雕塑品的展览空间。您如今看到的玛利宫

(Chevaux de 

Marly)过去位于协和广场(Place de la Concorde)内，但两者显然迟早得分开，
法方希望把玛利宫搬入室内，所以卢浮宫塑像保管局很支持建造两个用玻璃天
顶相盖的天庭。这一切都归功于艾米利

•比亚斯尼(Emile Biasini)那年冬天在海

边城市召开的会议。

　　波：您个人而言，卢浮宫在您的一生中地位如何？现在这个工程已经结束
了，对您来说它的意义如何？

　　贝：您可能以为卢浮宫之后，我很难找到比它更有趣味的事了，但其实不
然。卢浮宫的设计案是一生中难得再有的挑战，从头到尾，卢浮宫的设计共花了
13 年的时间，我是不想再设计一座卢浮宫了。这个设计案一开始就很坎坷，抨
击没有停过，我猜想百分之九十的巴黎人起初是反对这个工程的。这并不奇怪，
卢浮宫是国家级的标志性建筑，人们自然希望它保持原样。在我们公开展示金字
塔设计之后的

1984 到 1985 年之间，争论已到了白热化的程度，我也在巴黎

街头遭到不少白眼。不过，如今回首往事，一切都变得愉快了，因为他们现在已
对我另眼相看，这表明人们已经接受了卢浮宫。我为此感到很高兴。

　　波：究竟是什么原因，人们往往需要一些时间才能习惯某一建筑？为什么
除了一些偏激人士外，卢浮宫开始是众人反对，而现在却是人见人爱？