过艺术手法夸张变形，巧妙地幻化成一个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动人形。人的造型
同时形似汉字

“京”的神韵，中国韵味十足。将汉简中的笔划和韵味有机地融入到“BEIJING 

2008”字体之中，自然、简洁、流畅，与会徽图形和奥运五环浑然一体。
　　三

 传统装饰文字在海报设计中的符号应用分析

　　许多著名的华人设计师在中国传统文化的应用上呈现出太多的经典作品，他们将传统
符号元素衍生后，巧妙应用在现代设计中，特别是中华文字的应用更是出神入化，他们的
作品不仅具有东方民族个性，也更加适应世界的审美与今后的推广，这对于我们来说何尝
不是一种成功的启示！
　　平面设计大师韩家英先生在自己的海报作品中阐述着中华文字的独特魅力，利用形、声、
意的属性在主题设计中蕴含其深刻内涵。海报《天涯》在国际上获得多个大奖，其创作理念、
设计元素受到行业的肯定。或许中华文字并不像英语那么通用，但只在行云流水的笔画间传
达设计师的思想，在端庄的笔触下与公众产生共鸣。设计师将汉字跟图形做组合，在文字的
信息表达与图形传意的结合中做了天衣无缝的视觉整合。

《天涯》诞生了，也为文字的装饰性

带来了新的内涵。
　　把水墨融入设计是靳埭强先生首创的，在

1995 年的台湾印象海报展中，靳先生的参展

作品《汉字》系列中磅礴大气的

“山”“水”“风”“云”四幅作品让人心仪，使人深感山之“伟岸博

大

”、风之“骤动无影”、云之“飘逸非凡”、水之“灵动幽远”以及其中天人合一阴阳脉动之灵气

发挥得淋漓尽致。在海报设计的符号选择上，靳先生秉承传统设计之风，在汉字的装饰手法
上淋漓尽致地展示中国文字的

“古韵气质”，深受赞誉。

　　中华文字的设计应用并非中国设计师的孤芳自赏，有太多的国际大师也亲睐有加。日本
平面设计大师田中一光在大量的海报作品中尝试采用中华汉字做解构，把汉字的形与意运
用得游刃有余，创作出多幅以文字为元素的海报作品。即使是日本人，他也在尝试汉字与西
方文化的融合，在作品中碰撞出文化、视觉的双重乐趣。作品带给我们的是值得品味的内涵
与趣味。
　　四

 结语

　　中华汉字的装饰性可以通过一种特殊的气质传达设计对象的态势和气氛，书法是从观
察自然界万物姿态而得到启示，古人潜心研究，经过几千年的发展演变，形成了各种不同
的风格，例如：大篆粗犷有力，写实豪放；小篆柔婉圆润，结构严谨；隶书端庄雅致；楷
书工整秀丽；行书流畅活泼，一气呵成；草书行云流水，风驰电掣。结构是书法运笔的依据，
而书法个性形态的形成还是靠其

“笔未到而意到”的笔“势”。把握与传承传统汉字的“气质”，

并最终将其融合到现代设计之中，是传统艺术与现代设计结合的一个难点。对于传统汉字装
饰艺术中

“形”与“意”的沿用是比较好理解和好掌握的，但这种沿用只能说是对传统艺术一

种浅层次的理解和认识，而一种新的民族形式的创造是要透过表面形态的浮华深入到它们
精神领域的内部。以一种中华文明的传承来体现我国现代设计新的表现形式，它可以说是一
种传统艺术的升华。因为只有在深入领悟了传统符号的精华之后，充分发挥其设计符号的表
形、表意功能，再在现代西方设计思潮的基础上，兼收并蓄，融会贯通，在传统与现代之间，
中国与世界之间擦出创意的火花。
　　参考文献：
　　

[1] 杭间、何洁、靳埭强：《中国传统图形与现代视觉设计》，山东画报出版社，2005 年

版。
　　

[2] 尹定邦：《设计学概论》，湖南科学技术出版社，2002 年版。

　　

[3] 李砚祖：《平面设计艺术》，中国人民大学出版社，2005 年版。

　　

[4] 李砚祖：《视觉传达设计的历史与美学》，中国人民大学出版社，2000 年版。

　　

[5] 寻胜兰：《继承民艺》，《艺术与设计》，2002 年第 6 期。