品。雕塑作品在人物类陈列中最为常见，它能体现凝重和端庄的艺术感，突出纪念性的氛围，
无形中提升人物的份量和地位，众多名人故居或纪念馆，大多采用雕塑作品作为序厅的开
始或展览的结束，以丰富、升华、拓展陈列的主题。如《石油魂

――铁人王进喜生平业绩陈列》

（

2007-2008 年陈列精品），正是以序厅中恢宏壮观的大型群雕《石油魂》对观众产生强烈的

视觉冲击力，达到震撼人心的展示效果。音乐作品虽应用较少，但其发挥的作用不可小觑，
选择贴切的音乐作品，不仅能营造一种参观的意境，也能巧妙地深化主题，如《彭德怀生平
业绩陈列》（

1998 年陈列精品）的结尾部分，室内回荡着钢琴协奏曲《黄河》的音乐，十分

振奋人心，也寓意着彭德怀的精神像奔腾不息的黄河一样源远流长，将观众的参观情绪引
向高潮。

 

　　

 4、场景及微缩景观的应用。场景复原是各类陈列展览通用的一种辅助手法，也是较受

观众欢迎的一种展示方式。而对于人物类陈列展览来说，它能增强历史的真实感，让观众更
直观地感受主题人物的生活经历、思想情感和所处的时代背景，拉近主题人物与观众之间的
距离。如杜甫，是离观众很遥远的人物，除了诗歌几乎没有留下任何实物，杜甫草堂博物馆

《追寻杜甫的足迹》（

2001 年陈列精品）则以杜诗为依据，精选和复原最能反映杜甫精神本

质的典型场景如

“安得广厦千万间”等，成功将观众引向了杜甫的内心世界。微缩景观虽然在

设计制作上较费工序和时间，但它的优势在于可以让观众从细小来看宏观，且能解决展示
空间不足的难题。如《鲁迅生平陈列》（

1997 年陈列精品）就采用了大量的微缩景观，如故

居、三味书屋、百草园等来全面、直观地反映鲁迅先生的生活和工作环境，具有良好的展示效
果。

 

　　

 5、高科技手段的应用。在现代化的博物馆陈列当中，高科技手段的应用比比皆是。对于

人物类陈列展览，我们仍然强调重点以文物、展品为载体来表现主题。然而在设计制作过程
中，有些陈列展览确实缺乏大量的文物载体，或者因为展览的场地及其他条件受到限制，
影响了内容信息传递的全面性和生动性。因此，采用一些能与观众互动的高科技展示手段，
既是对陈列版面内容的有益补充，又能提升参观者的兴趣。目前，人物类陈列展览中常见的
高科技展示手段有电脑触摸屏、幻影成像、声光电技术、多媒体展示系统、数字电影放映等等，
各场馆可以根据自身的实际条件进行选用与制作。

 

　　

 6、人文关怀理念的应用。任何一个优秀的陈列展览都会将“以人为本”的人文关怀理念

贯穿始终，让观众参观起来有轻松、舒适和愉悦的感觉。就人物类陈列来说，文稿、照片等纸
质展品相对较多，因此图片尺寸的大小、文字的疏密、展柜的高矮都应从观众的视觉角度来
设计。目前许多博物馆的展柜为

60 厘米的通柜，并不适合纸质展品的展示，离人视线远，

玻璃反光，想要看清楚展品很困难。值得借鉴的是，北京鲁迅博物馆设计出了

40 厘米厚的

橱窗式展柜，柜下设

15 厘米高的坡度展台，展出书籍、文稿等，不但尺寸合适，距离也和

人们看书一样。当然，人文关怀理念体现在各种各样的细节上，需要设计者站在一个参观者
的角度去发挥想象力，比如一些纪念馆非常关注观众情绪的表达，设置献花台、签名台等等，
让观众可以通过敬献鲜花和签名留言的方式，表达对名人、伟人的缅怀和崇敬，这也是细微
之处体现的人文关怀。

 

　　

 三、陈列展览精品理念的误区 

　　

 由于本文中均采用的历届全国十大精品陈列作为例证，笔者认为有必要在这里解读一

下

“精品陈列”的理念，以免陈列展览的设计与制作者步入某些误区。被列入“精品陈列”就像

给陈列展览贴上了

“优质标签”，这是许多博物馆人努力追求的目标。然而要制作出精品，首

先要树立正确的精品陈列理念：

 

　　

 1、精品陈列并不强调规模和投资。许多基层博物馆在人力、物力、财力等方面存在薄弱

环节，觉得精品陈列可望不可及。事实上，制作一个优秀的陈列展览，这些都不是问题的核
心关键，从来没有任何规定说精品陈列一定要有多大的规模，多少数量的投资。天津周恩来