情况下，辅光灯放置的位置应靠近摄像机，以便产生平面光和平和的照射效果。背光灯的作
用是勾勒轮廓，使角色从背景中突显出来，通常放置在背面的

3／4 处，并比主灯稍高一些。

三点光源设置是一种经典照明方式，可以得到较好的效果，但是在许多情况下，三盏灯是
远远不够的，需要灵活运用。

 

　　三维动画影片的色彩基调大多是靠场景的色彩来支撑和表现。因此，在进行场景设计时
应准确的利用色彩的心理特性来表达整部影片的情感、情绪和作者自身的意念、意图。以黑白
灰三色为例：

 

　　黑色即无光，只要光照弱或物体反射光的能力弱，都会呈现出相对黑色的面貌。它对人
们的心理影响可分为消极和积极两类。在动画场景设计时。黑色与其他色彩组合，属于极好
的衬托色，可以充分显示其他颜色的光感与色感，黑白组合，光感最强，最朴实，最分明
最强烈。

 

　　相反的，白色，是全部可见光均匀混合而成的，称为全色光。又是阳光的色，是光明色
的象征。在人们的感情上，白色比任何颜色都清静、纯洁、明朗。

 

　　而灰色，居于黑与白之间，属于中等明度。无彩度及低彩度的色彩，它有时能给人以高
雅、含蓄、耐人寻味的感觉。

 

　　一部优秀的三维动画作品是一项优质的系统工程，动画的场景设计不仅仅是绘景，它
是一门为影视动画服务，为展现故事情节，完成戏剧冲突，刻画人物性格服务的时空造型
艺术。我们除了要不断的投入到动画场景设计的制作实践中去，攻克技术上的难题，还要静
下心来对它的理论进行研究，尤其是空间设计形式、造型设计形式、色彩设计形式的探讨，
重视三维动画及其场景设计的人性化关怀，让观众乐于接受它所带来的情感交流。