4.2 作品《红袖
添香》动画角色服饰设计对传统色彩应用的探索
4.3.本章小结
第五章
结语
参考文献
附录
第一章
绪论
1.1 研究背景与现状
1.1．1 研究背景
梁一儒先生在《民族审美心理学概论》中提到
:“色彩文化是民族文化中最突
”
“
”
出醒目的部分 。中华民族早于西方一千多年形成了独特的 五色体系 ，成为民
族文化基因中重要的一个文化因子，并以其独特的色彩文化，引导了整个民族
的色彩审美，同时对整个中华民族的服饰用色也起到了关键性的引导作用，也
深深影响了近代兴起的动画艺术。
20 世纪 70 年代人类文明进入后现代审美意识形态。后现代主义设计注重
情感，重视传统文化，重视地域文化，注重多元文化兼收并蓄。人们对传统的反
思和回归意识似乎超过了以往任何时期。人们的审美需求也趋向于多元化、本土
化、民族化。在这种思潮的影响下，动画这个新兴产业也开始从历史和传统中寻
找灵感和情趣意味，其中，动画角色的服饰设计更是大量参照了中国传统色彩，
走出了以传统为依归，
作为现代文化产业中非常具有发展潜力的一个门类，动画角色设计近年来
得到了社会各界人士的广泛关注。在动画理论研究尚不完善的情况下，加之动画
服饰设计本身交叉性的学科背景和设计者的专业背景限制，关于动画角色服饰
设计理论的探讨和理论的拓展性研究缺乏应有的关注。设计具有艺术价值及民族
内涵的动画角色服饰，是设计界迫切需要研究的一个新课题。
1.1.2 研究现状
中国传统的色彩文化统治了中国色彩领域近五千年的时间，其中寓含着丰
富的哲理性和艺术性，这其中的精华部分需要我们传承。在传统色彩文化问题的
研究上，黄国松的著作《色彩设计学》中不仅论述了西方色彩学的基本知识，而
且还将中国传统色彩文化纳入到了色彩学的范畴，为读者全面地了解色彩科学
知识提供了参考。李广元和李黎的《中西色彩比较》将中西色彩的产生和发展进行
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