表情语言为主人物有没有一些特殊特征，设计稿留给原画即兴发挥的空间多大，台词、动效都是一个什么特征，

……

要给后期剪辑时留多大的量，给下一部的动画工作是否留够了动作参照及特殊标识

在一个镜头完成之后，如

果这些因素都被充分地考虑进去．那么这个镜头应该是完整的。

真正地能够成为一名好原画者，实际上是能够熟练地完成各种移动镜头的设计工作，才能称得上是一个合格的原
画．移动镜头是一部优秀的动画片中必不可少的，本书从最基础说起，大致包括以下几种：

移空景
动画片中的空景概念

,是指给观众的一个场景画面一般没有运动或物体,大多数用于交持开场，中间过场交待主场

景运动方式有推、拉、摇、移移动空景对于原画来讲，主要在于时间的把握．根据剧情本身需要来设计时间的长
度．给出速移尺。

移背景
在动画片中，以人或动物在画面中心位置做循环走、跑、飞等背景做移动、以体现运动中的人或动物，称其为移
背景，以横摇、上下移动最为常见，一种是人物先动画、后循环，背景再移动；一种为一开始便循环移背景。原

 

画设计时一定要注意人体、物体和背景的透视关系，背景移速相对观众的视觉认同感 在人物或动物循环走、跑时，
给出精确的移速尺，移速尺的确定除了根据动画距离的确定以外，还有一个经验问题，有经验的原画师能根据原
画、背景制订出一个合理性的移速尺，使人或动物的循环及背景的移动相结合时看起来很舒服，没有脚步打滑的
现象。

人景同移
在动画片中．人或物本身都是动画，而背景又在同时移动的方式叫人景同移，以横摇，上下移动为多，多用于高
速的镜头面面，相对于循环动画而言，例如在表现赛车、人物赛跑有追赶、超时的时候，就要用人景同移的方法
来表现。

多景人景同移
和人景同移届于一个类型，相对于循环动画而言，多用于表现在人物众多的情况下，创造出空间感．纵深感主要
以横摇镜头为主．原画创作此类镜头时要计算每层人物原画之间的距离，并给出循环动画的移速尺。

前层景、中层景、后层景的移动
在动画片中要表现山、林、树、云和星际空间的星球运动时就要设计前层、中层、后层景的移动，实际上有时要
设计七、八层甚至更多。原画设计此类镜头时主要以循环动画为中心．把握物体在运动过程中参照物体前的移动
的一个交替点，制定出合理的前、中、后层的移速尺。

透视镜头的移动
在片中带背景透视的镜头，和移背景届同一类型，人或动物是带有透视的循环走、跑、这种镜头有很强的画面空
间感在方法上推、拉、移均可采用，原画设计此类镜头时，要根据基本透视原理．背景长度，原画距离首先要以
符合适视原理为原则，定出移速尺。
推、拉、摇、移镜头并用这种镜头在写实类的系列动画片中应用较少，这种手法在广告片，

MTV 和试验片中多被

采用．与其说是移动镜头，不如说是流动镜头更为准确，摄影机的移动．推、拉、摇、移的一个不间断的整体运
动过程，这类镜头一种是

*计算机做出效果，一种是原画画出镜头运动，原画创作此类镜头时要松弛一些特别是注

意在推、拉、摇、移之间的衔接部分结足信息量，以免有生硬的感觉。

作为一名好的原画师要用理论来提高自己，了解造型，了解人物性格，了解剧情，人物是处在高潮，还是低潮。
要从全局出发看文字提示不要盲目地画动作这样不利于刻画人物，注意镜头衔接，动作衔接．能够熟练掌握剪辑，
控制掌握原画节奏、原画张数、摄影表填写的起始格数、树立一种自我管理意识，能按片子的整体进度来把握以
上各项。

口型、表情的设计