三、服装设计在历史题材影视剧中的创新性把握
由上文可知，服装在古装类型的电视剧中一直扮演着很重要的角色，也可以说是古装
剧的一个标志性的符号，能让观众明确地感受到其与其他类型电视剧的不同。因此古装作为
一个传递每个历史阶段文化、生活包括艺术内涵的介质，在对其进行设计的时候，虽然应该
较为严谨地参照史实，但有时完全参照也意味着一些审美意境的丧失，会造成一种千篇一
律的枯燥感，并且随着时代和人们思维的变迁，很多新的古装剧本已经脱离了单纯表述某
段历史事件的模式，转而寻求更多更广的视角进行编剧和拍摄，因此类似于《甄嬛传》
《步步
惊心》
《宫锁珠帘》等电视剧越来越受到观众的喜爱。同时我们也看到，这些电视剧不光是因
为剧情迎合了当今观众对于古装剧的要求，剧中的服装设计无疑也是非常成功的。这些剧中
的服装不光有史实依据，有作者对于剧本的理解与升华，同时，也是非常让人赏心悦目的。
在色彩、面料、造型上都有比较独到却不超限的设计呈现，将历史与时尚创意无痕迹地融合
在了一起，鲜明而生动地塑造出了人物，恰到好处地烘托了剧情。其中有部分剧的服装、服
饰甚至在广大观众群体中引发了对于当时时代服饰真实史料的兴趣和研究。
笔者所参与设计的《多情江山》一剧也在此范畴，正是考虑到此，笔者对董小宛、陈圆圆
江南场景下的艺术形象进行了较大的创意设计（如图二），该场景的历史时期定位于清初，
顺治皇帝下江南微服私访，笔者详细查阅了相关资料，了解到当时民间女子仍着明代服式
的较多，但也开始与满族女子服装有了互相的借鉴，因此笔者在设计服装时保留了明代江
南地方女子服饰较为柔美飘逸的感觉，在领子的设计上采用清朝旗装领的变形设计，袖子
设计得较为贴身，并且大胆地采用了蕾丝与雪纺、真丝织锦缎、真丝绡等面料的结合，裙子
更是设计为颜色深浅的三层，伴有开衩，使演员穿着起来走动时有种流动的婉约美感，既
符合董小宛、陈圆圆等角色青楼女子的定位，又使角色清丽脱俗，区别于一般烟花女子的形
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