传统文化的水墨效果，具有剪纸效果的《大闹天宫》和《骄傲将军》的场景借鉴了敦煌壁画和汉代画像砖的
造型语言，

 

　　《大闹天宫》与《哪吒闹海》的场景设计在形式上还强烈地反映出我国传统的装饰艺术风格，以及木偶
效果的《阿凡提》

 

　　同时，还应吸纳与运用中外古今文化，形成多元文化的思想内涵。《千与千寻》场景中设计围绕剧情
和主题，似油屋的外貌和似教堂的室内，通过艺术处理后的彩绘玻璃，红色的廊柱以及药浴牌等具有极
强的神秘气息，无疑为故事的离奇展开提供了足够的环境气氛。奇特的建筑、大自然的景物造成视觉上的
戏剧性和趣味性所营造的神秘的东方气息和各种有趣的神秘场景，在非常强烈的主观色彩下，更加烘托
出主人公千寻的人物性格特征。从宫崎骏《千与千寻》

《龙猫》等一系列作品中集中反映了他处理作品场景

的视觉风格和表现手法。同时也体现了他对多元文化的吸纳，富丽堂皇的巴洛克风情的汤婆婆办公环境，
西式的教堂建筑风格和日式的澡堂文化通过写实性的艺术造型和三维技术被很好的揉杂在学多分场景中。
 
　　其次，充分利用多种艺术手段。动画背景衬托角色，既表现空问深度，又可渲染影片气氛和情调，
帮助解释叙事内容。其表现手法有绘制的、幻灯的、搭建的、自然实景和电脑特技合成等。

(第 70 页)因此充

分利用多种艺术手段和表现手法，能让场景视觉效果更加突出，能更加帮助诠释叙事内容。通常采用以
下方式进行创造：一是感知自然景物的形象，按照自然形态进行形与色的整理、归纳，着重于概括场景
中的天空、山水、树木花草、建筑等元素最具明显特征的形，并且通过它们的形态和艺术氛围支撑角色的
运动，反应角色的性格，使景物具有双重意义，达到以景托主、借景抒情的作用。二是通过想象和联想，
充分发挥艺术形式的特有功能，对梦境、神话和未来的情景等非现实的场景进行创造。这些形因被强化为
人的主观意图，所以更接近人的

“心灵的意象”。(第 146 页)从《鼹鼠的故事》装饰化后的理想化世界的场景

风格中便能体会到描绘语言的造型手段。另外还可以采用光影造型手段，塑造空间制造悬念，刻画角色
完成动作，强化矛盾营造气氛。

 

　　《大闹天宫》将各种艺术手段加以有机整合所形成的艺术成就在中国动画史上是独一无二的。影片角
色采用单线平图的造型语言使孙悟空、猪八戒、玉皇大帝以及托塔李天王等形象逼真，个性鲜明。而为了
更加突出主体，创造出了具有丰富层次的又带有中国民间文化内涵的夸张的装饰性艺术氛围极浓的场景。
此背景烘托的艺术氛围为影片表达主题、故事情节的展开以及角色性格塑造和动作的支点奠定了非常优
秀的背景空间基础。在《天空之城》中宫崎骏运用一切视觉造型元素，采用了对比、夸张的手法；

 

　　《大力士》在保留圆弧造型特点的基础上，加入了古希腊传统的装饰纹样和图案；迪斯尼早期影片
《白雪公主》《米老鼠与唐老鸭》中采取了圆润柔和的线条。

 

　　第三，在动画场景设计领域中，主观色彩的运用能力至关重要，直接关系到设计作品的成功与失败、
高雅与低俗。、所以在动画场景设计、场景调度中表现为色彩的分割组合生成新的视觉色彩关系，分割重
组构成新的视觉元素来表达动画主题，达到最大的视觉满足。对景物色彩的

“简化”处理是动画背景设计的

特征之一，目的是为活动的

“前景”留有余地。(第 147 页)通过对场景中色彩的层次与明暗关系进行适当的

概括，从而达到最简洁而又最有效的色彩关系。观察和研究自然界千变万化的色彩现象及景物，体验解
读光照和色彩神奇的变幻规律，形成动画场景设计色彩表现的主观色彩意识。不能

“浓妆艳抹”，否则违背

了场景的色彩

(以人物或动物为主角色的画面)只是为了衬托前景角色的设计宗旨。在色彩处理过程中首先

强调与角色色彩的和谐统一，所以必须将背景色彩纳入各画面整体色彩关系里，根据需要也可使背景色
彩与主体形成适度的对比关系。如宫崎骏在《龙猫》

《回忆点点滴滴》中的色彩处理，使作品色彩极富情感

和象征意义。在动画《女娲补天》中，背景大都用水彩的抽象偶发效果表现，表达了一种环境、或者一种意
境，或者一种气氛，以烘托动画形象来表现故事的情节。

 

　　第四，有效利用高科技手段和技术于动画场景设计中。科学作用于艺术，体现了现代人类对于形象
思维的全新观念。

(第 7 页)计算机技术在动画中的运用，拓宽了场景设计的创作思路，使动画获得了空前

的发展，它促使动画在当下新观念的形成，拓展了动画的表现形式和表现领域。电脑图像处理技术加大
了人类文化与艺术的呈现空间与思维空间，造型构思方式由平面向空间立体转移，用三维软件制作背景