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内部器官系统，而服饰又是 人类的表皮

移动的建筑 ，因为有 人 这个媒介，

 

服饰，人，建筑又有了更多新的连接和可能。

　　

2.2

 

艺术语言的表达

　　立体构成（形态）

,建筑和服饰都为了人服务为了容纳人而创造的一种空间，

人是这个空间的主体，它还同时体现着明显的结构思想。它们都在三维立体的空

间下进行的，服饰的造型，主要依赖于人体的造型，对空间的结构变化较小些：

而建筑的变化则丰富，符合内在的形式法则。但是无论建筑和服饰，都要按照美

 

的比例来设计。很多建筑将人体比例比建筑本身比例看的更重些。

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　　色彩构成（色彩），放眼现代服饰设计， 先色夺人 的案例越来越多，色

彩赋予服饰一种新的生命力，大胆的撞色已经成为春夏时装的周的一种潮流，

现代人们也越来越喜欢种潮流。而色彩在建筑上运用，可能不仅仅是建筑建筑本

身颜色的改变，在建筑内部的光学感受，装修风格配色，整体艺术风格，周围

 

景观环境的搭配等等各种方面体现着现代建筑的新颜色。

　　平面构成（肌理），肌理不仅仅只是单纯的建筑的表皮，更是建筑的一种

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服饰 ，一种建筑与外界传递思想和能量的媒介，包裹艺术家克里斯托和珍妮

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克劳德两夫妇常常通过他们的作品来向我们展示，改变建筑肌理的力量。墙面不

是通过造型本事来展示形象，而是把之藏于肌理之中，从而形成一种有组织的

形式系统。外部的肌理和另一种艺术音乐也不谋而合，设计师通过这种肌理来谱

 

写一首动人的乐谱。

　　

2.3

 

审美价值

　　从艺术的角度上来看，建筑与服饰的审美风格类似。微观上，二者都属于艺

术的组成部分，艺术具有相同性，所以也具有相似的审美风格。宏观上，二者作

为人类的文化的一种重要承载体，人类意识思想的一种物化表发方式，都承载

了人类传统的艺术观，价值观，审美观。文艺复兴以后，艺术更加鲜明和张扬，

也有了一个基本的格局。因为服饰和建筑很程度上对人类的意义是一样的，虽然

二者在空间大小，静动模式上，适宜性等方便有差别，但是审美要求上是基本

 

统一的。

　　服饰艺术与建筑设计因为时代的发展，人类的进步，这两个以前毫不相关

的世界，开始交融重叠，界限也越来越模糊。建筑设计师把服饰设计，做一种新