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”

 

的，信息化、情感化、个性化等等都可以成为 体验设计 的形式。

“

”

　　服装 设计体验 的目标之一就是个性化。如各种混搭风格的服装设计已经成

为个性化设计的一个主要类型，混搭型的穿着方式源于生活方式上的体验，即

在生活上追求轻松、幽默、愉悦的心情，从而要求随心所欲、张扬个性。不同的生

 

活状态带来不同的穿着方式，它必然是个性化、多样性的。

　　

2.2

“

”

 

服装 体验设计 的情感化特征

“

　　在体验经济时代，设计越来越追求 一种无目的性的、不可预料的和无法准

”

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确测定的抒情价值 ，大量设计的都是 种种能引起诗意反应的物品 。消费者是

根据感性和意向来选择商品，社会逐步进入文化和精神的消费时代。根据马斯洛

的层级需求理论，体验设计将传统设计对人的生理和安全等低层次的需求的关

注扩大到对消费者的自尊及自我价值实现等高层次的精神需求。体验是认知内化

的催化剂，它起着将主题的已有经验与新知衔接、贯通，并帮助主体完成认识升

 ―― 

 

华的作用，它引导主体从物境到情境，再到意境，产生感悟

人的

3 个情

 

感体验阶段。

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”

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”

　　服装 体验设计 的情感化离不开 亲历 ，所谓亲历，是就体验感悟的主体

而言的，服装更具这种特殊性，只有穿着者才能体验到服装的舒适性，才能产

 

生穿着的愉悦和满足感。

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”

　　服装 体验设计 还会给体验的主体带来很多方面的联想。当穿着一件舒适的

运动装时，人们就会联想到休闲运动的美好景象；当穿着一件华贵的礼服时，

就会联想到自己成为人群焦点的明星。正如一提起纪梵希这个品牌，人们的眼前

 • 

 

就浮现出奥黛丽

赫本高贵纯洁的形象。

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”

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”

　　 体验设计 的情感化还具有回忆性的特征，狄尔泰认为 回忆 是承载体验

的载体。人往往会对过去经历过的一些美好的记忆产生一种特殊的体验，当经历

过的事情重新出现或者再次想起的时候，就能够深深地受到触动并产生强烈的

情感体验。服装设计师常常把带有回忆性的、曾经体验过的情感作为设计元素渗

透到设计作品中去，如优美的旗袍使人回忆起

20 世纪 30 年代都市丽人的形象；

舒适的棉布鞋、粗布衫都带有浓浓的乡村体验。记忆越长久，回忆越无穷，而记

 

忆又能丰富体验，激发再次体验。

　　

2.3

“

”

 

服装 体验设计 的互动参与性特征