意识造成的。对需要层次的高光白色物体一定要按灰平衡网点值比例设定，如

C5-6，M3-

4，Y3-4%。如白色偏暖，三色版网点值比例也可以接近，但切不可缺少一个色版，少一个
色版必然会造成偏色、露色。
　　

3.处理黑色物体的要领

　　黑色处于光谱色带的紫外极端，在色彩学上叫极色，处理好彩色图片中的黑色，不仅
能表现也各种黑色物体的质地特性，而且能充分表现出图片的厚重感，并衬托出色彩纯正
鲜艳。
　　①彩色摄影图片中的黑色物体，由于受环境色的影响，往往造成黑色混浊，处理时，
应首先理解各种黑色物体的质地特性，然后根据各种不同的质地特性进行调整。例如：黑钢
铁、黑相机，黑皮衣，黑毛衣，黑绸缎，黑头发等等，其质地特性不同，调整时应有所不同。
如

A.黑钢铁金属一类物体，色量可重而不可轻，要表现出它的重量感，设定时应以黑版为

主，网点值可达

90%，同时三原色作适量去除，四色版总和为 320%左右。B.黑皮衣，既要

表现出皮质的光滑厚实，又要有皮衣的质感层次，设定时要充分运用黑版做出层次质感，
色量为

85-90%。阶调可延长，保证中调、亮调层次丰富，有时要有 Photoshop 套索工具把皮

勾出，用黑版层次曲线调整。

C.黑色绸缎等物体，主要表现其光滑细腻的质感，扫描时四色

版要以柔和细腻为主，反差这宜过大，清晰度不宜过分强调。
　　在实际生产中，由于摄影图片的暗调容易偏色，因而造成物体黑色不纯正。因此，应用
UCR／UCA 功能进行纠偏，使三原色版达到中性黑的效果，再加以黑版为主，从而达到黑
色纯正的效果，较好地表现出黑色物体的质感层次。
　　②美术类艺术图片的暗调是图像造型艺术的重要部分，其中的黑色因各种画的特点、风
格不同而变化丰富，扫描设定时应作不同的处理。例如：
　　

A.国画以墨为主，墨色纯正，其中的水墨画应采用 GCR 工艺，做长调黑版，使整个画

面墨韵层次丰富，焦墨处黑版可达

95-100%。其中的彩墨画，无论是重彩还是淡彩画，应采

用

UCR 工艺，K95%`C70%，M`Y60%，四色总和为 280%左右。笔者看到一些国画的复制，

至今仍然采用三原色为主，黑版为短调骨架工艺，因而造成墨色偏色，露色，应尽快改进
为好。
　　

B.有些油画，水粉画是用黑色和其它颜色混合使用的，不是纯正的黑色，因此，设定

时要以三原色为主，

C95%、M、Y85-88%、K70%，不能做得像摄影图片中的黑版那么深。

　　

C.有些水彩画的深暗处几乎是用纯黑色来表现的一种特有情趣。因此，设定时也要用黑

版来再现，一般为

75-80%，同时采用 UCR 方法减少三原色油墨量，由于水彩画的彩墨淡

雅，去除后的网点值

C65%、M55%、Y55%，四色总和为 250-260%为佳。

　　三、处理好色彩的正常关系　　当前一些彩色印刷品的色彩处理很零乱，不能还原原稿
色调，许多画家、摄影师不甚满意，一位摄影师还专门写文章说：

“在彩色印刷中，经常看

到为了使画面色彩鲜艳而不顾色彩间的正常关系，不顾某一具体颜色在画面中的具体位置
一律调整得很纯，这样艳虽然艳了，但整个画面却显得色彩零乱

”。

　　这是目前多数操作人员没有掌握还原原稿的标准化扫描分色和缺乏对色彩的艺术性认
识，只是简单地看着显示屏色彩，凭主观随意性调整造成的，而且往往调整的量过多，幅
度过大。解决方法：
1.做好规范化，数据化色彩管理，这是最重要的基础工作。即使采用软件自动化色彩管理，
也必须有这个基础，使整个工艺流程有一个稳定的环境。方法步骤是：
　　①首先制订出后工序照排，晒版，打样的工艺技术参数和质量标准，并使之稳定。
　　②采用标准灰梯尺，色标和原稿进行色彩还原测试，建立一组灰平衡参数集，以保证
原稿中的灰色、复色还原。
　　③在输入灰平衡基础上建立颜色校正的准校色量，达到

R、Y、G、C、B、M 六色相的还原，