凝固的音乐，而是可以体验的流动

空间序列。光由于可以限定空间，

改变空间的性质，在创造空间序列

时，控制光的亮与暗、大与小、虚与

实、强与弱可获得抑扬顿挫的空间

连接起伏效果，构成复合的室内光

空间序列。光在聚焦视觉重点，突出

核心形态方面是其他手段所无法比

效的。因此，室内空间的整体性不

拟的。视觉焦点能打破空间均质化

但不排斥反而需要色彩系统的整体

所造成的单一形式的视觉现象，防

性。可以这样认为，色彩既然与室

止产生视觉疲劳。运用视觉感受的

内环境的其他因素相依附，例如色

差异性原则制造等级偏差以强烈地

彩在室内环境中主要依附与空间界

吸引视觉的注意力，光集束于某一

面、家具、装饰、绿化等物体，对色

点，从而降低其他区域的亮度达到

彩的处理就要依据建筑的性质、室

突显目的，使主次轻重一目了然，空

内的功能、停留时间长短等因素，进

间重点得以强化（图５）。

行协调或对比，使之趋于统一。

光还可被“裁剪”成各种形状，

光与色的融合体现在不同颜色

或点，或绒，或面，光的边缘则可虚

的墙面，配合灯光给人以不同的感

可硬，主要取决于受光面或是“穿

觉。一般用白色作为主色调的墙壁

过面”的形状，如居室的门厅较为狭

居多。因为白色反光强，使房间显

长，为了不使大门或客厅之间的连接

得洁净、宽敞、明亮，较适合小或暗

看上去低矮、狭窄、冗长、阴暗，设计

的居室。淡橙色给人以热烈、愉快、

师通过大量用光，将其设计成了一

兴奋和温暖的感觉，宜予冬季采用，

个“光的环境”，使得空间不仅具有

如果更淡一些，便四季咸宜。红色

其功能性，还具有趣味性。

刺激性较强，一般不宜用来粉刷房

２．３光与色彩

间。用极淡的粉色浆刷墙，配以各

光和色不能分离，这一点已不

色灯泡，整个房间会造成热烈、温

言而喻。色彩设计作为室内空间分

暖的气氛；运用色彩配合的规律，

隔设计中的一种手段，当它与室内

一般的颜色受混合色法，规律支配

空间、采光、室内陈设等融为一个

混合次数越多，越接近灰色。红十

有机整体时，色彩设计才可算是有

黄十蓝应是灰色。随其浓度的增加

‘‘ｔ建釉Ｚ００９年第ｚ３期

变为黑色。而色光则受加色混合色

法规律支配。混合次数越多，越接

近白色。光的三个原色中，两色的

第二次混合色为红、黄、蓝。如将第

二次混合色全部加在一起，则变成

白色光，如此类推。在光的艺术构

成中，如果掌握了对色的配合，及

光色的特性，设计师对室内氛围的

创造会有更大的把握。

２．４光与材料

光对于材质的作用可谓是极致

的烘托表现，材质的粗糙度，透光

性，尤其是材质上细节的表现，都可

以通过对光源的设置，包括位置、

光源大小、光的强弱来体现材质上

独特的光影效果，从而体现出材质

本身的细节美感（图１０、１Ｄ，光通

过影对有质感肌理的材料表现的强

化装饰效果，有时还会有意想不到

的收获，如光与彩色玻璃的配雀＾几

乎可使任何色彩和花纹表现其绚丽

多彩的装饰效果（图１２）。

３光在室内空间中的应用

光是一种语言，向我们述说设

计师的设计理念和艺术追求；光是

隐形的软件，决定着室内环境的整

体形象和颜色的表现力。光在室内

环境中的存在方式、数量以及强弱，

都对最终营造出来的室内空间效果

有着至关重要的作用。室内设计是

对建筑的二次创造，对建筑空间作

万方数据