服装作为一门古老又年轻的艺术

，既是人类文化与历史的载体，

又是人类科学技术与艺术相接的最直接、最丰富、也是最生动的体现。
而面料作为服装的载体

，当然在服装设计中起着极其重要的作用。当

现有的面料不能创作出让设计师满意的服装

，就需要对面料进行二次

设计。面料的二次设计主要指的是服装设计师为实现特定的设计效
果

，运用多种设计手法和制作工艺对成品面料进行二次加工，改变面

料的原始特性。成功的服装设计一定要有较好的材质加以配合与表
现

，这已是现代服装设计师共同的理念。因而，在现代服装设计中，一

个优秀的服装设计师要想设计出优秀的作品

，必须要熟练掌握面料性

能与特征

，并能综合运用色彩、结构与面料。

一、服装面料二次设计的历史过程
纵观现代服装设计史

，我们不难发现，服装设计的发展途径不仅

是服装在款式结构上的创新

，还依靠面料的设计与发展。然而，时尚变

化的脚步越来越快

，流行的生命周期越来越短，无论是“简约主义”还

是“装饰主义”

，又或是我行我素式的设计，面料的选择至关重要，层出

不穷的新型面料已不能满足服装设计师与人们朝令夕改的时尚追求

，

于是有了对面料的二次设计。服装设计师往往根据自己的设计需求运
用多种手法对面料进行二次加工

，从而营造出特定的设计风格表达自

己的设计语言。对面料二次设计的创新能力

，是设计师艺术才能的新

领地

，也成为现代服装设计师创造力的主要表现之一。如服装设计师

三宅一生发明设计了简便、轻质、易保养、免烫的“一生褶”。

二、完成面料二次设计的基本要素
改变服装材料的做法是比较容易突现全新的视觉效果与设计立

意的。要成功的完成面料的二次设计就要掌握好三个基本要素。

第一服装材料

，离开服装材料就不可能对面料进行再设计。不同

的材料具有不同的表现性

，要对面料进行合理的二次设计，关键是要

把握好决定材料的质地、性格的一些因素

，这些因素包括以下三方面：

１、肌理２、结构３、色彩

第二面料的空间效果

，也是面料二次设计的重要视觉效果之一。

服装面料的二次加工常将面料的二维形态转化为三维形态

，使他们有

了浮雕的面貌

，同时又柔软而富有弹性，改变了原先面料的平板和枯

燥的外表

，变得格外生动和有个性。

第三面料的处理技法

，它使面料最终达到设计师想要的效果。现

在设计师所常用的处理技法繁多

，如镂空、剪切、层叠、撕扯、刮擦、烧

烙、粘贴、拼凑、编织、绣缀、手绘等方法。其加工一般都是靠手工或半
机械化工艺来完成。

三、现阶段面料二次设计的分类
众所周知

，自上个世纪

８０年代，服装中的面料元素就已经上升

到第一位。对面料的创新是服装设计的又一战场

，也是发挥设计师艺

术才能的新领地。面料二次设计手法多样

，风格各异，它与社会思潮、

流行观念及工艺技术密切相关

，现阶段将它归纳为三大类。

（一）面料的变形设计。即改变面料原有的形态特征，在造型外观

上给人以新的形象

，如堆积、皱褶、抽缩。最具代表性的是皱褶设计，这

种设计方法是将整匹布料通过挤、压、拧等方法成型后再定型完成。它
常常形成自然的立体形。原来平坦伏贴的面料经过整理后可能很皱

，

起伏不匀

，但往往形成意想不到的良好效果。

（二）面料的破坏性设计。指通过剪切、撕扯、磨刮、镂空、抽纱等

加工方法

，破坏成品或半成品面料的原有结构特征，造成面料的不完

整性

，从而产生无规律或破烂感等特征。剪切使服装产生飘逸、舒展、

通透的效果

；撕扯使服装具有破烂感；磨刮产生陈旧感；镂空可打破整

体沉闷感

，具有通灵剔透的格调；抽纱则改变原有外轮廓，虚实相间。

被称为“朋克之母”的英国设计师维维安

？维斯特伍德常常把昂贵的衣

料有意撕出洞眼或撕成破条

，然后拼凑不协调的色彩，这是对经典美

学标准做出突破性探索而寻求新方向的设计

，表现出对传统观念的判

逆和创新精神。

（三）面料的附加装饰性设计。既在成品面料的表面添加同料或不

同料的材料

，从而改变织物原有的外观。附加装饰的手法很多，常见的

是贴、绘、绣、粘、挂、吊等

，涉及的附加材料多种多样，但原创上要有利

于一定量的面料的生产加工和使用方便

，并且有一定的使用牢度。各

种面料及其加工形式的组合变化创造了不同的时装风格。比如将亚
麻、棉布、丝绸、织锦等面料与铜铸木雕、皮革绳带、绣嵌补缀、绷缝系
结的材料相组合

，形成厚重质朴与秀丽优雅的对比；利用花边、穗带、

珠宝、羽毛、兽皮毛、蝴蝶结、丝带绳结的点缀装饰和锦锻、丝绸、织锦、
金丝绒、天鹅绒、花缎的运用

，构成华丽与天然情趣的交融；通过在自

制的织物上施以刺绣、蜡染、镶、嵌、滚等工艺表现

，形成神秘独特的民

族风格

；采用纸、鸡毛、塑料、薄膜、橡胶、金箔、钢丝、铜丝、地毯线头甚

至各种生产废弃物

，来造成奇异非凡极富个性的前卫风格；附加装饰

性设计将一些材质风格迥异和制作表现相异的面料进行怪异组合搭
配

，反映出现代时尚与审美的反叛意味及多元化倾向。

随着人们对穿着要求的变化

，服装材料作为丰富设计语言的要素

之一

，已经越来越强烈的显示出其不可估量的价值和不容替代的地

位。从一定意义上讲

，现代时装设计的优劣评判在很大程度上是以对

有关材料运用把握的理想程度为标准的。进入

２１世纪，科学技术的迅

猛发展

，观念意识和生活方式的改变，都极大的影响着服装设计的风

格趋向

，而服装材料的工艺技能性指标与外观视觉美感程度的不断提

高更新

，也为穿着设计的完美表现和风格变化提供了可能。寻找新材

料

，注重环保的要求、自然的属性和人性的关爱，是新世纪设计创新的

关键

，也是未来服装发展的方向。用于穿着的设计，最为根本的是材料

如何运用。所谓的分割、线条、色彩、布局都是依附在具体实在的材料
质感上加以体现的

，抛开特定的材料肌理来谈论设计或做设计，都是

难以想象和实现的。作为人类“第二皮肤”的服装的发展变化

，与面料

本身的发展变化是息息相关的。社会的竞争日益激烈

，时尚潮流也是

瞬息万变

，一个优秀的设计师要想独占鳌头，在其他设计因素大致雷

同的情况下

，必须在面料设计方面有新的突破。在产生深刻变革的

２１

世纪

，时装的创意是与面料的质感的组合、再造、装饰及融合密切相关

的

，设计的灵性与才能也正是通过这些而呈现。那些传统与现代、艺术

与科学、简约与繁复的形式表达

，无疑是需要在面料上施用更多的妙

思奇造

，因此在现代服装设计中面料的二次设计显得尤为重要，这也

是未来服装设计寻求变化的发展趋势。

参考文献

：

［１］王朝闻．美学概论［Ｍ］．北京：人民出版社，１９８３．
［２］刘晓刚．服装设计与大师作品［Ｍ］．上海：中国纺织大学出版社，２０００
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［４］李薇．服装设计十二人［Ｍ］．武汉：湖北美术出版社，２０００．
［５］戴仕熊．服饰文化沙龙［Ｍ］．北京：中国轻工业出版社，１９９７．

浅谈服装面料的二次设计

信亭亮

天津工业大学服装设计与工程专业

３００１６０

［摘

要

］

为了表达多种设计效果

，服装设计师运用多种设计手法和制作工艺对成品面料进行二次加

工

，改变面料的原有特性就是服装面料的二次设计。目前，很好的服装设计最终要的就是把握服装的特性

设计

，因此在现代服装设计中面料的二次设计显得尤为重要。

［关键词］

面料

；二次设计；服装设计

②、③、④《新批评文集》

Ｐ９２，９３，９４

⑤《浮现》

Ｐ２１１

⑥《新批评文集》

Ｐ９３

⑦《浮现》

，Ｐ１２

参考文献

：

［１］ＢａｒｂａｒａＨｉｌｌＲｉｇｎｅｙ．ＭａｒｇａｒｅｔＡｔｗｏｏｄ［Ｍ］．Ｔｏｒｏｎｔｏ：ＯｘｆｏｒｄＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓ，１９８７

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［７］玛格丽特．阿特伍德著，蒋丽珠译．浮现［Ｍ］．南京：译林出版社，１９９９

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