建筑技艺：香山帮木雕

    木雕用于建筑之上有据可考的是从商代开始，到了战国时期就已发展到相当成熟，几
千年来建筑木雕经历了由简到繁又由繁到简的几个轮回后，至明清两代无论从数量题材
内容技法或环境创造诸方面都有了新的突破，木雕渐趋精细，造型由传神转向写实，进
入了鼎盛时期，并出现了众多的流派，著名的有北京帮、山西帮、东阳帮、宁绍帮、徽州帮
和苏州香山帮。

“

　　北京帮讲究构图，技法全面，以浑朴见著，是建筑木雕中的 宫式"作法。山西帮从乙
格古朴，粗犷大器。浙江东阳帮格调高雅，题材广泛，画面繁重热闹。苏州香山帮做工精
细，轻松灵活、构图不拘一格，以清丽擅长。以上只是基本情况，因为随着时代风气的影
响，有时也有所变化的。例如，明代风格朴实雅致，而到了清代中期以后就显得纤巧繁琐，
画面往往流于堆砌，这是由于社会风气渐趋浮华糜烂竟尚豪奢，在建筑雕刻上只知单纯
地以多费人工来炫富斗胜了。

　　木雕是在木材表面上施以雕刻装饰，较之石雕砖雕金雕相对容易些，但木材有其天
然的劣势，易蛀、易朽、易燃烧。虽则木雕起始较早，但因不易保存，所以遗留至今的实物
却并不早，在苏州木雕装饰大多是明清以后的作品，因所施的部位不同，大体可分两大
类：儿属于厅堂殿宇的大梁、插木、抱梁云、山雾云，梁机、梁挚，枋条、廊架披屋的三界梁，
荷包梁、廊垫、书廊机，以及殿檐下面的挚拱板、斗拱等梁架结构上的雕刻是一类，因为雕
刻部位高，从下面看上去距离较远，即使精雕细刻也是白费力气，无法令人看得清楚，

“

所以只要求在造型上轮廓外型刻划出一些粗线条的图案而已，俗话说 一丈高，不见糙"，

——

故雕刻简单要求不高。施于房屋装修

门窗、栏干、飞罩、褂落，隔扇、围屏等方面的又是

一类。这些装修上的雕刻直接关系到同常居处的美化，是近距离的欣赏，所以在工艺上要
求精益求精，使人得到美的享受，尤其是用于分隔空问的隔扇、地罩、围屏之类的室内装
饰要让人们的视线隔而不断，必须雕刻得剔透、嵌空、通风、采光。

　　建筑木雕的用材大多经过严格的选择，要求木质纤维紧密打凿不易开裂利于运刀，
作品不易变形。位于承力部位的雕刻构件还要有一定的韧性和强度，根据其要求用材分别
是杉木、香樟、银杏、白桃、红木、楠木。建筑木雕的时代特点可分为四个时期：明代至清初
比较简洁，内容多见花草，品种亦不复杂，施雕构件讲究与整体梁架和谐。清代中期趋于
华丽但不失稳健，建筑构件中加强了装饰性雕刻。清代中后期雕刻内容丰富形式多样，技
艺有了发展，出现了不少精品，讲究立体效果，形成了百花齐放的局面。清代晚期作品讲

“

究 诗情画意"，比较突出的是将文学作品作为创作题材，如《西厢记》、

《三国演义》、

《红楼

梦》、

《封神榜》、

《二十四孝》、

《放鹤亭记》、

《桃花源记》，以连环画的形式展现在人们眼前。

这时期的作品有如下特点：写实功力增强，丌始重视人体比例，追求骨格造型、肌肉匀称，
人物形象接近现实，动物造型接近真实，花卉写实生动贴近自然。刻技多样化，除了使用
传统的雕法外还吸收了西洋的表现手法。装饰性的雕刻作品趋于繁琐。人物花鸟动物进一
步以装饰纹样中独立出来。另外，由于木材的原因，它与石雕砖雕和会属雕刻不同，必须
注意以下几点：

　　1、图样要铭芙工一切雕刻的要求也是木雕的基本要求。雕刻的传统题材大多是象征如
意吉祥平安福寿，在这些内容中有些含意很好，如松竹梅岁寒三友，梅兰竹菊四君子，