急速膨胀的北京急需张扬的建筑？

  

　 建筑乃技术与艺术的结合，此命题应为多数学者所认可。2008 年北京迎来了中国第
一次奥运会，随之而来的是一大批国际级大建筑，这些地标性建筑赋予北京城一个新面
孔。多数建筑专家都认为每个城市应该有一种特定的性格，中国大收藏家马未都先生曾经
细细品味过北京，谈到北京给予我们一种皇城的印迹，同时他拥有幽静的胡同，正是这
种皇城的富贵夹杂着胡同的朴实才道出了真正北京城的味道。
　　中国现代建筑的鼻祖梁思成先生曾经提及，建筑应该是成片的保护，而不是零散的

“

”

保护。如今，皇城的城墙消失了，只剩下了断壁残垣的 城墙公园 ，一个个四合院也消失
了，一排排胡同也消失了，剩下了仅有的几个名人故居。同时出现成片成片的商业街和商
品房，再加上 21

——

世纪北京的几个新建筑

国家大剧院、CCTV 大楼、鸟巢、水立方和 T3

航站楼等。

　　透过这些巨型建筑可以看得出，我们的建筑技术确实增进不少，首都机场 T3 航站楼
的屋檐能做到 挑

?

40 米以上，国家大剧院能向下挖地 32.5 米，而且在造型上屡屡创世

“

” “

界之奇迹。在中国几千年历史上历来是 形而上者谓之道，形而下者谓之器 、 重道而轻

”

“

器 ，没想到如今西学东渐几十年后，竟如此重器而轻道。老子曾说过： 人法地，地法天，

”

天法道，道法自然 ，正道出了中国人几千年的天人合一之理念。如今，北京的这些巨型
建筑技术上已经达到了炉火纯青的地步，艺术上也可谓的千奇百怪。但是技术与艺术之结
合应该强调其周围环境以及其所处之城市性格，北京理应是一个包容而有和蔼的一个城
市，但是这些建筑给予他一种张扬的符号。国家大剧院地处天安门广场，也就是北京城的
心脏。在如此重要的位置上建起一个两百米跨度的巨蛋，对周边的故宫、人民大会堂简直
是大调侃。著名的建筑学家萧默曾认为评价此建筑的原则有三点：其一，一看就是个大剧
院；其二，一看就是北京的大剧院；其三，一看就是天安门广场上的大剧院。也就是说一
个建筑一出世，不只是考虑自身的存在，更应该考虑它跟周边环境的相互关系。

　　再论 CCTV 大楼，从外形上看，库哈斯的作品本身属于解构主义的一个扭曲建筑，
解构主义建筑最大特点是需要一个比较宽敞的周边空间来观察它，才能感觉到它蕴藏的
力量，如果放在洛杉矶这样比较开阔的地方应该可以。在北京，央视新楼位于寸土寸金的
CBD 区域，挤在高楼林立的中心地，看不见它所有的优点，看见的全是它扭曲造成的缺
点。库哈斯的得意门生扎哈·哈迪德更是将解构主义发展至极端，创造了一系列的解构主
义作品，并给中国带来了广州歌剧院。我们可以这么理解，CCTV 大楼的技术层次和艺术
都极高，但是它作为一个独立的艺术品出现更合适，而作为一件社会属性极强的建筑作
品来说，似乎不是太成功。

　　最后论北京 2008

“

”

年奥运会主体育场 鸟巢 。2008 奥运会给中国带来了极大的荣誉，

也给北京城带来了极高的声望。从此，世界不再只注视着东方的日本、韩国、香港和上海。
北京也慢慢的融入了世界人民的眼中。这当然是世界多数人民的视角，但是中国本土性来
思考，难道奥运会就仅仅是世界的吗？难道就不是北京的吗？反观 1964 年日本东京举

“

”

办奥林匹克运动会，请日本建筑师丹下健三设计了 代代木体育运动中心 ，他用了许多
日本传统建筑的元素，是一个具有民族特点的现代建筑，完成后使全世界人对日本刮目
相看，1964 年的奥运会成为日本在国际上树立国家形象的转折点。如今日本已经有五位

“

”

建筑师获得了建筑界的奥斯卡 普利策奖 ，而我们东方巨龙 13 亿人口竟无一人获此荣