突很多来自于对邻接权认识的模糊或侵犯，权利人在行使自身合法

权利是，易对他人权利造成侵犯。我认为，立法在此处应明确规定

或直接尽量列举邻接权的大体侵犯情形，并将之分类予以处理，对

司法实践中相关问题的处理将助益颇多。现可将邻接权与著作权的

共同所有情形分列以下类别在此以作分析：

（

1）

演绎作品中的演绎者与原作者利益冲突的处理

演绎作品，是指经改编、翻译、注释、整理的作品是作者在已

有作品的基础上经过创造性的劳动而派生出来的作品，其著作权归

改编、翻译、注释、整理人所有。演绎作品在演绎者的改编、翻译、

注释和整理后具有独创性，成为独立的新作品。但演绎作品基于原

“

作品而产生，因此《中华人民共和国著作权法》第十二条规定： 改

编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、

翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作

”

权。 ，这就说明了我国著作权法对演绎者创造演绎作品时的要求是

在进行在创作时，须征得原作者的同意，并支付其一定报酬，在创

作的同时，不得侵害原作者署名权，再创作人不得对原作品进行歪

曲、篡改等，如果演绎作品的创作人是对已超过保护期的作品进行

再创作，可以不征得原作者的同意，同时可以不支付报酬，但原作

者的署名权不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改权不得侵犯。需要强

调的是，如果在创作的作品在情节、结构设计以及其他方面完全改

变了原作的主题思想，使之已看不出是出自原作，视为独立的新的

作品而非演绎作品。演绎作品的版权归演绎人享有演绎人对其演绎