物与背景设色中适当地引入中国画的设色理念，这种情形就会得到很大改善。在保持影片整
体风格不变和把握色彩的对比、统一、变化等基本构成规律的前提下，每一个角色确定一套
自己的主体色彩，再以主角为中心依次排序，技法上借鉴写意或工笔的设色，色彩就不会
显得过死过闷，从而达到主次分明又丰富自然的艺术视觉效果。

 

　　三、角色造型运用。动画片中的角色造型是指

“综合运用变形、夸张、拟人等艺术手法将动

画角色设计为可视形象。

” 简单来说就是要创造符合剧情要求和性格特征的角色。角色造型

在动画片中占有极其重要的地位，它起着吸引观众、传递故事情节的作用。中国画追求

“形神

兼备

”，这正好吻合动画片角色造型的要求。

《大闹天宫》是我国很早的彩色宽银幕动画影片，

片中的角色造型设计师是由中央工艺美术学院教授、现代中国装饰艺术的奠基者之一的张光
宇先生担任的。张仃先生平时就十分重视民族和民间美术，吸收了中国画中的门神画、敦煌
壁画以及中国戏剧里的一些造型元素，并结合自己的绘画风格，以简练的线条配合民间画
中常用的红、绿、青、白、黑等色大胆创新，塑造出形神兼备的哪吒形象。此外，片中的背景，
如山、水、庙堂等大全景也都采用了中国工笔重彩画中的装饰风格，道具、建筑、花纹是以唐
宋时期的家具为依据，从而使影片的主题更突出、鲜明。该片获得了中外许多奖项，比如：

 

1963 年中国第二届电影百花奖 ；1962 年捷克斯洛伐克第 13 届卡罗维发利国际电影节短片
特别奖；第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别；

1978 年第二十二届伦敦国际电影节最

佳影片奖；

1980 年第二次全国少年儿童文艺创作评奖委员会一等奖；1982 年厄瓜多尔第五

届基多国际儿童电影节三等奖；葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节。评论家们极为称
赞它

“色彩鲜艳，风格雅致，想象丰富”。时至今日，这部影片仍深受观众喜爱，焕发着独特

的艺术魅力。

 

　　承载着中国五千年文明的中国画，在各个领域都影响着时代的发展与变迁，我国的动
画设计目前属于不完全成熟阶段，作为动画设计教育工作者的每一位老师都任重而道远。

 

　　参考文献：

 

　　

[1] 宋敏《论中国画对当代中国动画片设计的影响》，武汉理工大学，2008 

　　

[2] 董立荣 《中国画技法在动画中的运用》，电影评介，2012 

　　

[3]张默《民族文化元素在动画片角色造型设计中的应用研究》，沈阳航空工业学院 ，

2009 
　　

[4]赵焜； 薄芙丽《中国传统绘画语言在动画片中的应用研究》，河北师范大学学报（哲

学社会科学版），

2010