速镜头。这些都是对叙事时长控制的表现，不同的时长传达的叙事也是有所不同的。

 

　　（三）场景叙事的时间频率

 

　　时间频率简称时频，指的是某件事情在叙事中提及的次数。这里同样引用了热奈特关于
时间频率的区分，热奈特认为：单数性叙事包含一次在虚构世界里发生一次的事和不定次
数在虚构世界里发生不定次数的事两种形态；重复化的叙事指不定次数在虚构世界里只发
生一次的事；反复体的叙事指一次在虚构世界里发生多次的事。动画场景叙事的时间频率不
但对叙事有着影响，还会产生节奏上的效果。

 

　　二、动画场景的叙事空间性

 

　　动画场景中包涵了丰富的空间元素，场景之间的景别、景深的更替变化构成了场景的空
间叙述。电影的空间构造，是根据导演的表现形式的要求，通过场面调度摄影机与场景的关
系，场景与人物的关系等一系列的协调所塑造出来的。动画场景叙事空间也是如此，只是在
实现过程中有所不同。

 

　　上面提到动画场景与影视是不同的，动画场景是由动画的场景设计师通过不同风格形
式设计绘制而来的，有着强烈的设计制作者的主观意识。动画画面中色彩运用，光影搭配以
及很多具有独特元素所刻画出来场景空间等等使得动画具有了本体独特的一面。场景叙事的
画面空间具有以下特点：

 

　　（一）模仿性

 

　　利用现实文化背景展开场景叙事的空间，表现力丰富。动画电影《功夫熊猫》一部表现中
国功夫的喜剧动画片，就是以中国古代作为背景的，其中场景中的景观、布景、服饰、人物造
型等各方面都是高度仿真了中国古代的风格。吉卜力工作室的《幽灵公主》主要场景也是选取
了与背景设定的日本室町时代相符的风格。

 

　　（二）假定性

 

　　这个特性是动画场景叙事中所独有的，却别与其他类型的叙事的特点。这个特性决定了
动画的内容并不是一味只是在描述现实世界，适当的运用变形夸张等表现手法，故事表现
的也大多都是充满想象的世界观。国产水墨动画《牧笛》中的场景选取的绿竹丛林之间，笛声
悠悠所构成的诗情画意的江南美景。

 

　　（三）延续性

 

　　动画的叙述中往往角色自身所处的空间与整个故事的世界观背景是相对统一的，这个
正好体现了叙事在时间空间上的延续性。

 

　　动画以画面和声音为载体，场景是画面重要的视觉叙事元素，场景画面是动画视觉流
程，最基本的单位，也是动画片构成的基本要素。动画在叙事方面先是由不同的镜头画面剪
辑组成场景的维度变化，然后由场景结合成大小不一的段落，由分到总的结合，一步一步
传达导演的叙事思想。由此可见，场景在整个动画叙事中是十分重要的，在动画叙事研究中
应得到足够的重视和运用，使其在动画叙事中发挥作用。

 

　　【作者单位：上海大学】

 

　　【参考文献】

 

　　

[1]郝朴宁，李丽芳.影像叙事论[M].昆明：云南大学出版社，2007 

　　

[2]韩小磊.电影导演艺术教程[M].北京：中国电影出版社，2003