A 卷
二、1、蒙太奇概念(The conception of montage)
来源于建筑学的术语，将不同材料装配、组合起来，构成完美的建筑。后来借用在
视觉艺术中，指将不同的画面分切、组接起来，生成新的意义。狭义的蒙太奇专指
镜头画面、声音、色彩等元素的编排组合。广义的蒙太奇则不仅指镜头画面等的组接，
还是指影视工作者的一种独特的艺术思维方式。
2、电视系列剧：有部分贯穿全剧的人物但无连贯情节，每一集都是一个新的、完整
的故事，集与集之间在故事情节和内容上没有必然的联系。
3、分级制。经美国电影协会逐步修改，现行 5 个级别：
G: General Audience (All Ages Admitted)
PG: Parental Guidance Suggested
PG-13:   Parents   Strongly   Cautioned,Some   material   may   be   inappropriate   for   children 
under 13
R: Restricted, Under 17 requires accompanying parents or adult guardian 
NC-17: No one 17 under admitted
4、旁白：由画面外人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。
5、左岸派

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”

是与新浪潮同时出现的电影流派，被裹挟在 新浪潮 中，有人将它看成新浪潮的

“

一部分，但他们在电影观念和电影语言的探索上更极端，带有更大的实验性。 左

”

岸派 形成于 50 年代末，其创作活动一直延续下来。其成员大都居住在巴黎塞纳河
的左岸，因而得名。代表人物有阿仑·雷乃、玛格丽特·杜拉斯等人。
左岸派的代表作有阿仑·雷乃的 1959《广岛之恋》、1961《去年在马里昂巴德》、亨利·科
皮尔的 1960《长别离》、杜拉斯的《印度之歌》。
三、
1、新浪潮
二战后，美国影片席卷法国市场， 50 年代法国电影复苏，但大多为模仿好莱坞的
“

”

优质电影 。这引起了一些青年电影工作者不满，他们先是一评论者的身份出现，

随后闯入编导制片领域，引起了电影观念的革新，法国影坛的震荡波及到世界各
国，使 60

“

”

年代世界电影变革，这就是 新浪潮 。

1959 年的戛纳电影节上，几部由法国青年电影 导演拍摄 的影片引人 注目，有戈达
尔的《筋疲力尽》、特吕弗的《四百下》等。从 1958-1962 年间有 200 多位电影新人推出

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”

了其处女作，被命名为 新浪潮 。
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”

新浪潮 的导演大多是法国电影杂志《电影手册》的青年评论家。《电影手册》的主编

安德烈·巴赞（1918-1958

“

”

）是新浪潮导演的 精神之父 ，他培养的一批青年评论家

如戈达尔、特吕弗、夏布罗尔等人成为新浪潮的主将，其理论也成为新浪潮理论基
石：
戈达尔（1959 年导演了第一部故事片《筋疲力尽》、1967 年《中国姑娘》、1983 年《芳名
卡门》和 1990 年《新浪潮》。特吕弗第一部长片《四百下》1960《枪击钢琴师》、1961《朱
尔和吉姆》、1975《阿黛尔·雨果的故事》、1980《最后一班地铁》。
2、制片厂制度的形成。制片人麦克·塞纳特 1912 年组建了启斯东制片厂。设有专门的

 

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”

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”

编剧部门，负责故事。 先由 出主意者 提出基本意图，然后交 剧本会议 去设计

“

”

任务和故事情节，之后由 噱头 部增加滑稽场面和情境。卓别林、基顿等人都曾在
此工作过。赛纳特还开了制片人专权的先河。影片的策划、摄制、剪辑、挑选演员、发
行宣传等全由他一人控制。