建筑设计师的文化创新

　　6 月 11

“

日在上海世贸商城举行的 2006

”

中国上海建筑设计与城市规划展并没有讲究

展场的艺术效果，而是朴实地展出一些建筑设计院最新作品的效果图和平面图。除了东海
大桥、洋山深水港、2010 上海世界博览会总体规划外，2008

——

北京奥运会总部饭店

北京

宫、新江湾城居住区控制性详细规划等国家级重大项目均在参展之列，来自中国、美国、法
国、日本等 10 多个国家和地区的上百家单位首次汇聚参展，强大的阵容号称亚洲最具规
模的建筑设计规划展。在这样的建筑设计与城市规划的饕餮中，让我们看到了我国建筑设
计事业迅猛的发展步伐，也显露出一些中国建筑设计师的不足。

“

” “

”

　　建筑设计师：海归与本土并存
　　不同时代的建筑师有着不同的教育背景，也表现出不同的理念。活跃在上世纪 80 年
代的齐康、程泰宁、彭一刚、莫伯治等建筑师多为本土训练，他们侧重于探索中国传统建筑
的思想以及现代建筑的功能。而活跃于上世纪 90 年代至今的我国的建筑设计师则分为张

“

”

永和、张雷、马清运等用西方理论成为时尚的海归派和缪朴、王澍、刘家琨等更加倾向于

“

本土追求的两个派别。对此，清华大学建筑学院刘伯英副教授说：从建筑设计的根本上

‘

’

讲，设计手法和原理没有什么差别，只是海归派与国际的潮流跟得很紧密，处于潮流的

——

顶端，可以尽情发挥

他们注重建筑艺术的表现力，所以容易创作出一些前卫的作品；

而一些本土的建筑设计师，则是根据建筑的自身位置、功能和社会需要出发，创造出具有
本土文化的特色作品。可能大家总是对前卫的东西比较关注，认为它是占主导地位的，实
际上他们在城市的设计上是互补的。城市需要一些时尚、前卫的建筑，也要需要一些保持
本土、有本国文化特色的建筑。就像北京现在正在实行旧城保护和新城的建造一样，大尺
度和体量的单体建筑与朴实、人文的本土建筑，虽然形成了鲜明的对比，但是从另一个方

”

面向人们呈现出了城市前进的步伐与推陈出新的面貌。
　　观念地产：开发商制约着建筑设计师的设计思维
　　中国建筑设计由城市化转入地产化发展，是建设还是破坏？著名地产商、今典集团的
掌门人张宝全在其博客中这样写道：我们展示这些观念地产作品不仅仅体现知识界的思
考，同时也是我们房地产开发商对于建筑和城市、人和城市的一种反省。开发商是资本强
权的代表，他决定着楼盘名字、风格、样式。开发商在行使这样的权利时应该拥有一定的文
化觉悟，应该有社会历史文化责任，如果资本在这方面为所欲为，那就会对我们的生活、
城市、历史、社会带来很多负面的影响。

“

　　作为建筑师，最重要的是要有责任心和自立的精神，要从美学、人文环境和自然环
境等角度引导开发商。不能只是满足个人的审美、创作风格及个人化的东西，而忽视了项
目本身具体的使用功能、城市的需要性和环境的适应性。任何一位建筑设计师都不能忽视

‘

’ ‘

’ ”

建筑在城市中的地域性和环境性。中央美术学院建筑学院副教授吕品晶如是说。
　　设计要创新：风格化与文化因素并重
　　西方建筑师在其社会发展进程和文化框架中有意识地发展了现代建筑，而从历史的
角度看，中国建筑师是被动地应付和被拽入了现代主义运动。日本的丹下健三、黑川纪章、
矶琦新、安藤忠雄等人的作品，既具有很强的时代感，又不失本国韵味，堪称为现代建筑
的日本表现。而我国北京的京广大厦、广州的白天鹅宾馆、武汉的晴川饭店等与美国的联合

——

国总部大厦、西格拉姆大厦等，无论从设计到理念都是那么的格调一致

在风格西化的

同时，抹去了民族特色。有关专家认为，建筑作为一种视觉产品，既要创新，又要与艺术
性、地域环境、人文环境以及风格相结合，体现出作品的美学价值。20 多年前美籍华裔建

——

筑设计师贝聿铭第一次在祖国设计的作品

香山饭店获得成功的真正原因，就是他寻

找到了中国建筑文化的基因要素，并把它们提炼、整合，与现代建筑有机融合成为贝氏特