动漫角色服饰本土
化设计
——吉祥装
饰符号的运用
摘要：中国传统吉祥装饰符号是人类智慧的结晶，传承并发扬它，将其精神元素融入
现代动漫角色服饰设计之中，必定会使动漫角色设计更具文化性和社会性。本土化和民族化
是现当今各领域发展的趋势，动漫服饰作为文化的一种载体，在吸收传统文化精神的同时，
自然也肩负着传承文化的责任。如何运用中国传统的装饰元素，并将其恰当的运用在动漫服
饰设计中具有深远意义。
关键词：吉祥装饰符号 动漫服饰 本土化
一、传统吉祥装饰符号在服饰设计中的价值
吉祥，也称
“吉羊”，一种美好的征兆。在早期汉语中，“吉”字与“祥”字是分离的，后来
合称为吉祥，指吉利、吉福。吉祥装饰符号之所以能经久不息，代代相传是因为它具有独特
的凡俗情感，吉祥装饰符号自然朴实，天然浑厚，虽然没有经过深入细腻的加工雕琢，却
像自动涌出的泉，是发自内心的对生命的赞美，能使人们沉醉在神往的精神世界里，它凝
聚着人们对信念和希望的热情追求，对吉祥、正义、真善美的热诚歌颂。在人们看来，现实世
界的客观事物以及某些图形似乎都关联着特定的观念，具有一定的象征意义，这种关联是
由传统文化观念传承下来，具有恒定的解释。
在现代社会，我们应如何对待这些文化遗产，使其产生最大的有益性，这是每个设计
师都应深思的问题。
传统装饰艺术对自然形象
“删繁就简”，这也是它的主要特征。如我国民间的剪纸，简括
的特征十分显著，造型多取简洁规整的外形，着重于表现其形态与人物的特征，设计趋向
平面化。在中国的传统装饰图案中，就有化圆为方，变曲为直，把自然形态规律化、几何化。
汉代画像砖上的人物是运用此法的典范，简洁又有高度概括力，同样具有平面化特征。这一
艺术特征，与现代设计造型观念如出一辙，现代设计造型上提倡的
“少就是多”，“纯化形
态
”正好与传统装饰上的这一特征相符合。
传统装饰艺术在造型上非常注重
“形式感”的处理，也很注重点、线、面及各形式要素的
关系处理，很讲究造型排列的秩序感。以编织图案装饰为例，织锦、织机是有节奏的运动，
而织出的花纹也是有节奏的连续。人们将机械节奏改变为有秩序的美感。在衣服的纹饰中，
走兽的斑纹、鸟类羽毛等都处于此种状态。传统装饰艺术中的京剧面具纹饰，就有抽象型的
表现。我们不难发觉，其纹饰的大小、渐变、重复，与现代人的平面构成理念有多么惊人的相
似之处。在此，还可发现很多构成主义的影子。这也说明传统装饰艺术与现代设计在追求形
式美感上的一致性。
抽象造型的追求，似乎是
20 世纪现代艺术的专利。然而在传统装饰艺术中，前人已经
善于使用抽象的艺术语言来抒发对客观世界的感受。早期的岩壁画上的艺术形象，无论从人
形还是动物形中，不难找到抽象的痕迹。象征性是现代设计要诀之一，而传统装饰艺术在象
征性上的处理与现代设计异曲同工，如古代的鱼纹盘，
“余”的谐音象征年年有余。
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