论服装设计中平面与立体的关系

    【摘要】设计中我们常用点、线、面这三种构成手法，在服装设计中也不例外，我们知道点
的排列构成了线的形象，面是线的运动轨迹，是立体的界限，点、线、面这三个形态是立体
的基本要素。在这里我们要研究的是服装设计中平面与立体的关系，穿在人身上被立体化的
衣服，是由许多不同形状的平面的布缝制而成的

――立体由平面构成，二者相互依存，互

相影响，相互转化。

 

　　【关键词】平面　立体　服装造型

 

　　一、绪论

 

　　在服装设计中，构成是设计的根本，是服装平面、立体造型的基础。构成包括平面和立
体构成，平面构成是以轮廓塑形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图
案；立体构成则是以厚度塑形象，是将形态要素按照一定的原则组合成形体。在日常生活中
平面与立体潜因默化的影响着方方面面，如我们所熟知的折扇，把平面的材质通过正反方
向来回反复折边，使之成为窄长条形，平面即通过简单的折叠转化成立体形态。在这样的开
合之间，平面与立体紧密的联系起来，并不因为彼此原始形态的区别而相互排斥，相反的
在这种区别下相互的影响转化。

 

　　所有这些基础平面、立体构成在服装设计中同样的都发挥着重要的作用，它们虽然简单，
却是所有造型的基础。例如和服，它以直线裁剪、平面造型为特色，折叠后可平放成为一个
平面，而西服则不同，需要悬挂来保证它的挺括，这两种截然不同的服装造型揭示了，长
久以来在服装造型中平面与立体的差异，但随着服装的发展进程，这种差异逐渐缩小，平
面与立体相互影响转化成为服装发展趋势影响下的产物。

 

　　二、服装发展进程中的平面与立体造型手法

 

　　

 

　　自古以来东方服装是二维的，它讲究用各种图案和技法来丰富服装二维平面，形成独
特的东方服饰审美。而西方服装则是三维的、立体的，利用省道或褶裥来形成三维造型。

 

　　

(一)服装发展早期至 20 世纪早期中的平面与立体 

　　早在

B.C4500～B.C3000 年，爱琴文明中克里特女子服装就极具现代感，其基本造型

为短上衣和宽大吊钟状

“塔裙”组合的上下分离式，这样紧身合体的体形型服装在古代民族

中是极其罕见和特殊的，在同时代大多数民族还是宽松型的背景下，在自然的基础上创造
了人工美，这是历史上平面与立体的一次精彩对话

(见图 1)。 

　　到了

20 世纪初，一位对时装界有旋风般影响力的人物――波尔・波阿莱，一改统治了

欧洲服装几百年的曲线造型，使直线重新回归统治地位，女性服饰由此发生了革命性的变
化

――简洁宽松的设计让女性的身体脱离束缚，奠定了现代服饰的雏型。另一位被作为现代

设计原点的设计师玛德莱奴・威奥耐，创造了

“斜裁”这种史无前例的裁剪技术，她的设计

中常可以看到直线的、几何形的、日本浮世绘以及和服等东方艺术元素，被认为是本世纪初
东方和西方服饰文化以新的形式，即结合平面与立体两种要素，在时装上融合的典范

(见图

2)。 
　　

(二)六、七十年代服装发展中平面与立体的新发展 

　　

60 年代由于西洋服饰文化与世界各地的民族服饰文化最大限度的碰撞，那些西洋服饰

文化圈以外的国家和地区，在被动接受西洋服饰文化冲击的过程中，也不断主动的加入这