浅析服装设计中的两性“混搭”

    摘要：从 2005 年“超级女声”选秀节目中出道的李宇春，从装扮到气质就整个一个假小子。
也正是由于她中性化的形象而红遍中国。另一位时尚界的名人，《嘉人》杂志的时尚编辑韩火
火，由于他酷爱穿着女装，从服装到鞋子、包包几乎都来自于女装，因而迅速走红。从综上
两种现象表明，某种意义上服装不再是传统意义上用来表达男女性别角色的媒介了，也不
再是男女性别角色的传统象征和隐喻。在中性化越演越烈的今天，无论是男装的女性化道路，
还是女装的男性化以及中性化的道路，都将使服装设计中的两性

“混搭”模式具有更广泛的

发展空间。

 

　　关键词：服装设计；混搭；两性；男装；女装

 

　　

 

　　

21 世纪，随着信息化的到来，服装的审美与视觉灵感一方面在推崇跨文化的情结中不

断发展，另一方面又受到传统与个体文化的冲击。全球性的文化折衷主义、文化的包容性将
直接影响服装的两性模式，即服装的两性

“混搭”。服装作为异性审美观的表现，作为用来表

达男女性别角色的媒介，在男女性别标示功能上的角色则逐渐发生了转变，变得模糊了起
来，表现为服装设计中性别的混淆。在女装中

“混搭”男装的特征，又在男装中“混搭”女装的

特征。

 

　　自可可

.香奈儿把时装设计以男性的眼光为中心的设计立场改变为以女性自己的舒适和

美观为中心的立场以来

 。从此就改变了女性服装的面貌。她的服装设计的许多动机都来自于

男性服装，将男性制服的式样、男性所喜欢的斜纹软呢、男性裤装甚至是男装中纽扣的排列
方式等融入到了女性服装中，使得女性的着装更为舒适、方便。这种

“女男孩”式的服装也是

受到了女性的欢迎。二战时期由于受到战争的影响与节约法令的实施，大力推动了女装男性
化的速度，如战壕式风衣、跳伞服、背带裤等处以实用性的考虑而逐渐流行。

 

　　随后，人们将这种

“女男孩”式的服装发挥到了极致。例如，1967 年伊夫.圣.洛朗将中性

的概念引入服装设计，推出具有传统男装特征的衬衫式女夹克和双排纽扣的女式呢上装。随
后他设计的长裤装、具有英国殖民时期的猎装、以及以男士的无尾晚礼服为原型的吸烟装。对
女装设计是一个很大突破性的改造。到了

80 年代，由于雅皮士文化的流行，引发了“雅皮士

风貌

”的着装风格。女性为了在工作中取得和男性同样的竞争力，女装设计借用很多男装要

素来体现男女平等，如仿男式的裤套装、严谨的套裙中的上装融入男西服特点等。同时期还
掀起了

“超越性别服饰”运动，大量的女装男性化，如女性穿着喇叭裤以及牛仔裤的风行。随

着女性社会地位的提高，社会角色发生改变。

 

　　与男性化女装对应的是男装出现了女性化趋势。早在

18 、19 世纪文艺复兴时代就出现

过了，当时的巴洛克时代，男性的穿着打扮的华丽甚至超过了女性。法国路易十五时期，男
人们追求奢华的品味，用锦缎，金银和昂贵的丝线做服装，大量的蕾丝花边普遍用于男装
中，其奢侈浮华的程度远远要比女装来得极致。而一些保留传统的民族与部落男性穿着女装
依旧屡见不鲜。至今，苏格兰的男人们仍保持穿裙的传统。

 

　　在现代男装发展的过程，由于各种文化思潮带来的大众审美意识的转变，男士们开始
厌倦那种僵硬呆板的服装线条和沉闷单调的服装色彩。事实上在西方，自

18 世纪起男人的

服装就不像女人那样受到重视，男人的服装款式上也没有太多变化，他们在这方面选择的
范围非常小，无非是衬衫、裤子、内衣构件。

20 世纪中期的美国就曾掀起过一场旨在改革男