论戏剧符号学在舞台服装设计中的运用

    戏剧符号学要研究的就是在戏剧交流中符号的意义，以及舞台设计，包括舞台人物服装
符号的概念、能指、所指和意指作用与戏剧符号的特性问题

,从而运用记号与记号的关系以及

记号与使用者的关系，对戏剧演出所运用的主要的符号系统的形态、功能等进行了多层次的
分类研究，建立一个具有实用与审美、现实与非现实的双重特质为目的的舞台演出样式。

 

　　

 戏剧符号学是一门上世纪 70 年代末 80 年代初兴起的戏剧研究新学科，它综合了现代

语言学、语义学、符号学、人类学、社会学、心理分析学等多门新型学科的最新知识，以其崭新
的理论与观点来重新审视与解读戏剧这门古老的艺术，更有一整套可操作的分析手段来把
握剧本、舞台、服装与演出，摒弃了经验感悟式的传统戏剧批评方法，堪称戏剧研究领域的
一场革命

,近代甚至作为一门课程来进行研究。 

　　

 一、符号学的意义 

　　

 简单来说，符号学（SEMIOTICS）就是研究符号、指示会意和指示会意系统的一门学

科。

 

　　

 符号的功能是传达意义。符号必须传递一种本质上不同于载体本身的信息 ，代表其他

的物体，符号与意义有直接的联系，意义与现实也有直接的关系，而符号与现实是要靠在
观众头脑中产生的联想才能联系在一起，所以戏剧符号的意义在于它在观众头脑中产生的
对人物、情景及情感、认知等的心理内容。戏剧符号的意义都由表面和内涵组成。符号不仅指
某事某物、某种情境，还能在信息接受者的头脑里产生某事某物、某种情境的表象或概念。符
号的内涵是多值和多义的，一个戏剧符号不仅有一个，而是由几个附加意义。

 

　　

 二、戏剧符号在舞台服装设计中的功能性 

　　

 1.符号学在戏剧舞台中的运用。以国家大剧院版的《蝴蝶夫人》为例，从布景符号看，舞

台以

“盒子”作为舞台的符号，精心打造了一个巨大的盒子，为全剧奠定了悲剧色彩的基调 ，

所有剧中角色的悲喜都在这个半封闭的盒子中呈现，也预示着女主人公被禁锢一生却无法
逃脱的悲剧命运。而从人物舞台服装的色彩符号看，服装中明暗变幻、层次变化的色彩成为
了人物内心变化的隐喻。人物服装在不断变换的灯光下，烘托出一个个情感巅峰，蓝色衬托
了蝴蝶夫人年轻时平和、愉悦的心态与生活；而当她得知丈夫一去不返时，刺眼的白光霎时
射出，映衬出她挣扎撕裂的内心；当蝴蝶最终知道了真相，决定以自杀了断一生时，舞台
中黯淡的红色光线打在服装上，霎时色彩的变化也似乎在无力叹息。服装色彩符号的变换，
从不同的角度刻画了人物与场景的心理冲突。从人物符号看，蝴蝶夫人在剧中无条件地顺从
和牺牲，就表现了那个年代日本女性的特点，为了爱情弃绝祖宗，皈依洋教，口口声声自
称美国人，确在爱情破灭后，用自杀的方式在生命的末尾回归了赖以立足的本土文化。蝴蝶
夫人在西方人的理解中，几乎象征了东方女性，作为与东方息息相关的符号所指，同时拥
有某种社会属性符号的典型形象成为殖民者理想中的东方女性符号。从音乐符号看，剧中普
契尼在音乐上直接采用了《狮子舞》、

《樱花》、

《江户日本桥》等具有独特日本音乐符号元素的

民歌来表明乔乔桑的天真心理和艺妓身份。

 

　　

 2.《蝴蝶夫人》中的舞台服装设计。和服的穿着有很多讲究，未婚小姐多穿“振袖”和服，

已婚妇女多穿

“留袖”和服，留袖和服主要分为黑留袖和色留袖。以黑色为底色，染有五个花

纹，在和服前身下摆两端印有图案的，叫

“黑留袖”。 

　　

 日本和服的色彩与季节也有关系，春天嫩绿色和浅葱色是主色调，樱花和菜花是主要