动画影片中的角色服饰设计

     在动画角色形象的整体构成中，服饰因其占据了绝对优势的面积比例的缘故，毋庸置疑
成为刻画角色形象的重要因素，对于一个动画形象来说，服饰不仅仅是用来展示其职业、身
份等固有信息，更可以通过色彩、款式等手段来展示角色的性格、能力以及对生活的态度等
方面的信息。

 

　　

 首先，可以肯定的是我们的工作目的是不同于服装设计的，在这里服装设计的工作是

用来再现或是创造故事中要求的视觉效果的一种手段。而单纯的服装设计是一门大众艺术是
为生活而服务的商品，我们设计的服饰是活在故事里的，是为角色造型量身定做，独一无
二的。

 

　　

 其次，当我们的服饰穿着于剧中角色人物身上时，我们要让这些服饰合理化。这种合

理性即表现在尊重故事剧本的时间、空间上，比如在不同历史朝代、不同地区、不同民族之间
存在的差异，另外又表现在个别角色人物的职业、身份甚至能力上。

 

　　

 在一部优秀的动画影片中，动画角色的服饰设计往往是很成功的。我们不能忽视动画

角色服饰这一具有重大影响力的设计因素。因为它们不仅能体现角色的外在形象，最重要的
是，角色服饰能直接体现人物的身份、年龄、职业习惯、情趣等特征。作为动漫中的人物，每
一个都有其特殊的角色设定，为角色

“穿”上适合他们的服饰，是设计师的首要任务。 

　　

 日本漫画家青壮派动画名家今敏的第二部动画影片《千年女优》，片中描述了女明星戏

剧性的一生，并随着女明星的口述回忆，带领观众超现实地穿梭在不同时空，做了一场驰
骋银幕上下、真实虚构世界的旅行，让这个故事的面貌变得丰富有趣。设计师在设计时注意
各层次的角色分别有符合身份的服装，使得影片角色更加逼真。

 

　　

 动画电影《千与千寻》中，导演宫崎骏根据他朋友的女儿设计了形象，所以影片开始女

孩千寻的服饰非常生活化，像邻家女孩子一样亲切，但当她在汤婆婆的浴室工作后，她的
服饰更显得适当得体。

 

　　

 角色的服装可以通过款式和色彩等元素配合场景设计来具体展示影片的艺术风格和环

境氛围。这里面包括故事情节发生的时间、地点、季节、气候、历史氛围等等自然环境和人文环
境。

 

　　

 影片《小马王》表现的是原始的美国西部，一个原始、野蛮但同时也是充满了自由空气

的理想国度。在影片中，印第安男孩们的着装和美国军人的服装形成鲜明对比，既符合历史
氛围，又表达出导演的思想：印第安人更接近自然，更容易被拥有自由精神的小马王接受。

 

　　

 而素好“莱坞独行侠”之称的导演蒂姆・波顿的作品《圣诞夜惊魂》中，影片的角色造型

设计，有的流着浓液、有的吐着舌头、有的包着木乃伊的绷带、有的在阴暗处露出血红大嘴，
再加上经典的恐怖形象

“巫婆”、“吸血鬼”等，对影片怪异另类风格的形成起了决定性的作用。

 
　　

 对于动漫造型设计师而言角色的性格特征似乎涵概了剧中人物的一生，是一种生命的

浓缩，一种独一无二的存在。它比人物所处的时空信息更加重要，是社会群体中的个体生命
形式的呈现，也是故事得以成立的核心。那在动漫影视作品中这些角色的魅力又是如何展现
的呢？他们各有千秋的表演与强烈的性格标识又是怎样完成的呢？

 

　　

 相对于通过形体动作和语言动作来逐步展现动画角色外在性格的递渐性来说，运用合