许多设计师受到工艺美术运动的影响，想通过金属制品的设计表达他们将艺术与技术相结合
的思想。他们不仅注意到制品的功能性，并且与家具、陶瓷制品相协调。由于金属制品的虚饰少，

 

而更具现代感。

在染织品方面，由于莫里斯十分热衷于染织品的设计，他所设计的许多制品，例如壁挂、地毯、
壁纸等其花纹图案均取材于自然界植物的枝蔓、花叶、鸟类等。这些染织品曾影响了许多染织设
计家。其设计风格基本一致，并且也促进了 19 世纪末 20

 

世纪初英国染织业的改革。

最早出现具有工艺美术精神的印刷品叫《霍比马》（The Hobby Horse）的季刊，先为马克穆

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多的 世纪行会 印刷在手制纸上，后转由莫里斯所属的一家印染厂出版。莫里斯按古代手抄本

 

装订的风格进行装订，封面设计显得高贵而古朴。

另外，英国工艺美术运动在书籍插图与装帧方面的另一位杰出代表人物是比德利斯，他的作

 

品反映了英国工艺美术运动的风格与思想。

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英国工艺美术运动，在莫里斯、拉斯金等人的倡导下，提出 美术与技术结合 的原则，反对
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纯艺术 ，主张美术家从事产品设计。这在设计史和现代设计理论的形成方面均具有重要的意

义。他们的风格明显注重材料的使用和工艺的精细，设计较为质朴、大方、适用。当然由于历史
的局限，这场具有重大意义的运动也存在着明显的缺陷。其一是对机械化批量生产的反对。其
二为偏面理解艺术与技术的结合，认为只要艺术家主持或参予产品设计就可以生产出美观、实

 

用的产品，而忽略了科学与技术的意义。

比工艺美术运动稍晚些的新艺术运动，是 1900 年左右的欧洲普遍兴起的设计运动。此阶段欧
洲大陆正处在普法战争后的和平时期。经济有了较快的发展，科技也有新的突破。人们对专业
产品有着迫切的需求。加之工业产品所具备的经济实用性，也为广大中、下层社会成员所接受。 

促进新艺术运动的另一个因素是莫里斯与英国工艺美术运动的实践。此时几乎每年都有许多优

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秀设计与产品问世。这些展览成为推广新艺术运动，反对 纯艺术 的思想的最好媒介。

欧洲这场设计运动是以法国、比利时等国的新艺术运动为中心发展的。这一运动在主张艺术与
技术结合，主张艺术家参予设计，主张从自然中吸取设计素材，主张曲线，反对直线，反对

 

模仿等方面均从形式上沿袭了英国工艺美术运动的特点。

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”

新艺术运动的 新艺术 一词来源于革新派设计师萨穆尔·滨（Samuel Bing），他把自己的家

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”

具设计工作室称为 新艺术之屋 这个名称被引用于一场新的设计运动，并且波及法国、比利时、

 

西班牙、意大利、荷兰等国。

法国的新艺术运动是受到莫里斯和拉斯金等人的理论和实践的影响而产生的，主要表现在家

 

具与装修设计上。

家具与装修设计总的特点是强调回归自然，要求在一切设计中使用仿植物纹样的曲线，仿动

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物的曲线式样，要求装修设计有 回到自然感 。同时因受日本装饰风格的影响，因而作品在许